百老匯電影中心+MOViE MOViE特別策劃（北京/上海/深圳），年度重磅活動來啦！
7月12日本周三晚，我們將在電影
《記憶》場次，邀請
阿彼察邦導(dǎo)演，為觀眾朋友開設(shè)一場題為
「記憶」回響——與阿彼察邦隔空對談 的
網(wǎng)絡(luò)連線QA！
北京百老匯電影中心、深圳百老匯電影中心、上海MOViE MOViE影城，將在同一時(shí)間與導(dǎo)演連麥！杭州百美匯影城也將開啟同一時(shí)段場次，在映后進(jìn)行同步直播。（注：杭州場僅直播此QA活動，觀眾不參與提問。）除本片在內(nèi)地的首映禮，阿彼察邦導(dǎo)演參與過連線交流，目前此場為全國唯一一場阿彼察邦QA活動！
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電影大師映后談
映后談嘉賓
阿彼察邦·韋拉斯哈古阿彼察邦·韋拉斯哈古，泰國獨(dú)立電影導(dǎo)演。曾在孔敬大學(xué)主修建筑，之后赴美在芝加哥藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)視覺藝術(shù)和電影并獲碩士學(xué)位。
他于 1994 年開始制作電影和視頻短片，并于 2000 年完成第一部故事片《正午顯影》。自 1998 年以來，他還在許多國家舉辦展覽和制作裝置藝術(shù)，被公認(rèn)為是一位重要的國際電影制作人和視覺藝術(shù)家。他的作品使用非線性敘事，通常涉及記憶、失去、身份、欲望和歷史等主題，在形式上突破了傳統(tǒng)敘事和拍攝方式，淡化故事的意義感、演員的功能性。
電影作品也為他贏得了廣泛的國際認(rèn)可和無數(shù)獎項(xiàng)。2021 年憑借《記憶》獲得戛納評審團(tuán)獎，這是他第一部在泰國境外拍攝的電影；2010年，他憑借《能召回前世的布米叔叔》獲戛納金棕櫚獎；《熱帶疾病》于 2004 年榮獲戛納電影節(jié)評審團(tuán)獎；《祝?！酚?2002 年榮獲戛納一種關(guān)注大獎；《綜合癥與一個世紀(jì)》（2006 ）在 2010 年的多項(xiàng)評選中被公認(rèn)為過去十年的最佳影片之一。阿彼察邦目前在泰國清邁生活和工作，他還成立了自己的電影公司，除拍攝自己的電影，也幫助其他獨(dú)立電影人制作影片。
時(shí)間地點(diǎn)：
7月12日 周三晚 杭州百美匯影城流程：18:45-21:01
放映（136分鐘）
21:01-21:45 導(dǎo)演座談（網(wǎng)絡(luò)連線+直播）
杭州百美匯影城映后同步直播，不參與連麥。
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《記憶》既是一部電影，也是一部聲音的交響，兩個小時(shí)的時(shí)間帶我們漫步在一個畫廊里，它是當(dāng)代電影的珍寶。
我們都是憂傷的硬盤，我們因記憶而憂傷，我們因記憶而獲得尊嚴(yán)。
——賈樟柯
當(dāng)我作為外來者第一次來到哥倫比亞首都波哥大時(shí)，就深深被山巒的規(guī)模，以及多變的天氣給迷倒了。當(dāng)?shù)靥鞖馐侨绱硕嘧儯惶炜赡軙?jīng)歷多種轉(zhuǎn)變，突然下大雨、或者溫度驟降，隨時(shí)都要預(yù)先準(zhǔn)備好，這我感到相當(dāng)驚艷。而且時(shí)不時(shí)就會在新聞上出現(xiàn)地震、土石流的報(bào)導(dǎo)，仿佛土地一直在和人溝通。所以，《記憶》是一部關(guān)于聆聽、與世界脈動「同步」（synchronization）的作品。
——阿彼察邦
阿彼察邦專程致謝中國影迷：
你無需思考
存在于此即可
由阿彼察邦執(zhí)導(dǎo)，蒂爾達(dá)·斯文頓主演，賈樟柯聯(lián)合監(jiān)制的電影《記憶》，于6月22日已在全國藝聯(lián)專線上映。在競爭激烈的端午檔、暑期檔環(huán)境下，作為一部個人風(fēng)格突出的藝術(shù)電影，已獲得200多萬的票房，
躍居全球上映國家票房排名第一。此片上映之路持續(xù)了兩年之久，但正如監(jiān)制賈樟柯所說「這種等待是值得的，這樣的電影經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)?！?/div>
阿彼察邦遠(yuǎn)在德國，為影迷朋友們錄制專屬致謝視頻。他真摯說道：「我想借此機(jī)會感謝中國觀眾，這對我來說是一個莫大的驚喜，感謝大家對《記憶》的支持，這部影片看似十分個人化，卻能引發(fā)很多不同的解讀，
它足夠開放，讓每個人都能以自己的方式與其產(chǎn)生某種聯(lián)系，需要放松下來去感受，你無需思考，存在于此即可，大銀幕周遭環(huán)境和聲音所帶來的體驗(yàn)感已足夠特別?！?/div>
導(dǎo)演致謝中國影迷
，02:
不少第一次觀看阿彼察邦電影的影迷亦被影片中奇幻的語境、飄然的氛圍感所吸引，「記憶不是用來分析的，是用來感受的」。
影片由一個緩慢轉(zhuǎn)向的長鏡頭開始，在黑暗的房間里發(fā)出了一聲「砰」的巨響，主人公杰西卡在這樣的沉寂之下驚醒，無源的重音回蕩在女主的腦海，至此飽受神秘聲音的困擾，踏上溯源聲音記憶的旅程。而后，杰西卡通過向其他人描述自己幻聽的聲音，
「是金屬感的回聲、一顆巨大的混凝土，是不一樣的回聲，來自地心的?！?/b>這讓銀幕外的觀眾得知了《記憶》中「聲音」的形態(tài)細(xì)節(jié)。阿彼察邦用這類非常規(guī)的敘事手法和實(shí)驗(yàn)性的影像，向我們展現(xiàn)了一個不同的電影世界。
隨著記憶不斷回返，神秘聲音不斷出現(xiàn)，冥冥中指引她從博物館、餐廳、城市空間前往蠻荒的叢林，用聲音來引導(dǎo)敘事，推動情節(jié)，利用人對聲音的感知，從而建構(gòu)起對于過往回憶的讀取和復(fù)刻，通過聲音系統(tǒng)構(gòu)建了獨(dú)立于影像之外的另一個維度，并在這個維度中去敘述、挖掘和表達(dá)，而影像則延續(xù)了在現(xiàn)實(shí)情景中營造夢境、鬼魅般的超現(xiàn)實(shí)氛圍，當(dāng)這兩層維度交織重疊在一起，一切也都隨之交融，便誕生了全然沉浸且超脫的電影體驗(yàn)。
聲音的可視化
畫面之外的想象力
阿彼察邦是泰國首位金棕櫚獎獲得者，《記憶》則是導(dǎo)演首部在泰國境外拍攝的電影，也是導(dǎo)演首次與專業(yè)的演員、奧斯卡得主蒂爾達(dá)·斯文頓（Tilda Swinton）進(jìn)行合作的長片作品。
此前導(dǎo)演在采訪中提到：「我從沒見過這樣的演員，她的表演方式我前所未見，我也這樣跟我的整個團(tuán)隊(duì)說，她的表演有一種魔力的感覺。」蒂爾達(dá)·斯文頓的出演，無疑是阿彼察邦「知己」般的存在。她空靈、精湛的演技加上如「外星人」一般有棱角的面孔，都在人物的行為背后留下了更多的想象空間，訴說了更多畫面之外的故事。
觀眾在半夢半醒之間看這部和夢中記憶關(guān)聯(lián)的電影，那種似真似假的氛圍，與留白之中的疑惑，無疑也是夢的質(zhì)地。
關(guān)于對影片的想象，在最新作中，阿彼察邦像是用影像和音效各拍了一場電影，再將視覺與聽覺融合，連接了歷史與現(xiàn)實(shí)、真實(shí)與虛幻，把人類消失已久的睡眠從網(wǎng)絡(luò)和設(shè)備上解救出來，恢復(fù)做夢的能力。
借助于自身獨(dú)特的藝術(shù)視聽語言，電影
打造了聲音的「可視化」。——除了將「砰」用調(diào)音臺的「聲波」展現(xiàn)，還有來自「記憶」中聲音對應(yīng)的畫面上的留白。展現(xiàn)人物在聽聲音時(shí)的狀態(tài)，而不直接展現(xiàn)聲音的來源或用閃回展現(xiàn)記憶。人物對白稀少塑造的大量留白，通過聯(lián)覺更給予觀眾聲音形態(tài)的想象。
聲音在阿彼察邦的作品中不是背景樂，而是關(guān)鍵的線索和靈魂。無論是承載著人類千萬年記憶的、由埃爾金·迪亞茲（Elkin Díaz）飾演的年老埃爾南，將「記憶」具像化的混音師、由胡安·帕布羅·烏雷戈（Juan Pablo Urrego）飾演的年輕埃爾南，還是誤入多人記憶的記憶載體、由蒂爾達(dá)·斯文頓飾演的杰西卡，這些角色擁有的聲音體驗(yàn)與國家的記憶同步。
記憶的積累、掩埋和再挖掘，隱喻著人們對歷史真實(shí)的埋葬與尋覓，這一主題在哥倫比亞、泰國都是極具現(xiàn)實(shí)性的表達(dá)。但阿彼察邦的電影只作為一個「房間」，讓觀眾按照自己的節(jié)奏，打開自己的感官，進(jìn)入一個冥想的狀態(tài)，用自己想象力構(gòu)建獨(dú)屬于自己的空間。《記憶》中的記憶斷裂之處，電影中那些缺失的畫面，被我們的感官與情感再次填滿與延續(xù)。它又像是一種接觸性的致幻劑，在觀看時(shí)，你便進(jìn)入了更高維度的感知狀態(tài)。
如導(dǎo)演之前的所有長片創(chuàng)作，《記憶》依然由膠片拍攝完成，顆粒質(zhì)感依舊，而膠片又在一定程度上壓制住了視覺效果，提升了觀眾的聽覺敏感力。
對觀眾來說，阿彼察邦電影不是一個故事，而是一種凈化精神的舒緩療法，是將靈魂喚起、治愈并擴(kuò)展的媒介。所以，看電影之前也許你有些昏昏欲睡，看完之后，整個人可能就清醒了。
推介語/匯電影中心 周玥
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