《情詩》進行時 | 猛烈的愛情纏繞我、用刺、用劍戮我，然后直

孟京輝年度新作、愛情音樂喜劇《十二首情詩》在阿那亞戲劇節(jié)首演后，昨晚如約來到杭州蜂巢劇場！這出戲改編自法國喜劇之父莫里哀、智利浪漫主義傳奇詩人聶魯達和法國當代文學存在主義作家加繆的多部文學作品，將復雜、荒誕和熱情糅為一體，喜劇、寓言和現(xiàn)實主義在同一個舞臺上閃光！追求自由的薩琳娜，放棄自由的瑞貝卡；兩情相悅卻被階級阻隔的愛情，悄然滋生卻被躲避掩飾的愛情。《十二首情詩》中的角色面對這一切，仍然像所有人類一樣不完美。人從來不能在一切到來之前做好準備，從來不能只做對的事情，要求他們永遠正確是反人性的。深邃的愛正是由人心的幽暗之處籠罩，迷人的氛圍誕生于缺陷、秘密和忍耐。
喜劇之所以存在
“而在內(nèi)心，猛烈的愛情纏繞又纏繞我最后用刺、用劍戮我劈開一條傷痕累累的道路，直穿我的心”這是聶魯達寫給他第三任妻子瑪?shù)贍柕碌脑?。多美的詩，訴說著伴隨瞞騙、不忠和見異思遷的愛情。詩人風流成性；他的婚姻總是以地下情開始，以又一次出軌結(jié)束。愛情滋養(yǎng)詩人，詩人卻每每背叛愛情。出軌的事實讓他深情吐露的衷腸變得有點滑稽，情詩鋪開了一條花團錦簇而布滿瑕疵的道路。人心和命運都變化無常，千真萬確的情動背后是無數(shù)戲劇性的時刻，任由看客取笑或是動容。莫里哀如此描述喜劇：喜劇的目的是鞭打人類的弱點，俏皮話具有力量，喜劇就是以愉快的語言坦率地批評人們?nèi)秉c的詩篇。

父權(quán)與哲學與愛
“燃燒，燃燒，火焰掛在光輝的樹上燃燒，燃燒，我的靈魂快樂彷徨悲傷屬于我的，這幸福的時刻屬于我的，孤獨的時刻燃燒，燃燒，情欲在我身上燃燒燃燒，燃燒，火光中靈魂在舞蹈”即使命運不來阻礙人們，人們也會阻礙自己。有的人對抗世界的方式是哲學；蘇格拉底、柏拉圖、尼采，吟誦先哲理念如同圣詩、信仰知識如祈求降神。有人不理會亂掉的書袋，以為一切都能被權(quán)威和家長制強硬決定。然而在愛情面前，在這種充滿原始生命沖動的情感之下，父權(quán)與哲學都顯得蒼白無力，或是虛浮矯飾。能讓女兒們決定她們的愛的，不是古板的父親，也不是迂腐的學者。年輕人們借著愛情的輕翼飛過世上所有高墻，現(xiàn)有的一切阻礙都無法將他們阻擋。但愛情的輕翼太容易折斷。它不被一切傷到，除了它本身。愛是一種確切的英雄主義。明知它的殘酷真相，卻仍然全身心地追隨。在一遍遍的墜落與失落之后，再把愛情一遍遍地、像石頭一樣推上山。
有限與無限的戲劇“你是什么，什么光，什么風你的過去，像現(xiàn)在一樣遙遠風唱著歌，穿過狩獵號角誰在呼喚，將回聲擠滿”首屆阿那亞戲劇節(jié)的《傷心咖啡館之歌》已是一個從沙灘上的孤獨外劇場到室內(nèi)小劇場演出的先例。視覺空間從無限變得有限，舞臺裝置也需要適應新的劇場尺度，調(diào)度、表演與觀眾視野都需要重新適應和調(diào)整。無需討論更多演出場地的技術(shù)細節(jié)，從最直覺的體驗出發(fā)，戶外劇場和小劇場的氣質(zhì)迥然不同。在阿那亞時，孤獨外劇場倚著海岸線，舞臺幾乎延伸出一個無邊無際的世界。就在這個十分特殊的，被沙灘、天幕、海水拱衛(wèi)著的舞臺，《十二首情詩》的結(jié)尾對廣闊無垠的夜空嘆出最后一口氣。明明是無限的空間里卻什么也沒有，明明自由的人類什么都做不成了。世界越是廣闊，人類越是孤獨。當這出戲進入小劇場，神游的空間被縮窄成一面鏡框之間。在這狹小的舞臺上，在黑暗與高墻之間，他們會感到逼仄嗎？又或是減去了那些敞開的空曠，燈光下的世界反而變得更自由？有限與無限之間，戲劇正在舞臺上。熾熱的心在夜晚燃燒，潮濕悶熱的空氣中愛意橫行，流動的人潮里吟唱著永不疲倦的情詩。特邀攝影：璇藝、張帆





2023.7.6-7.16杭州蜂巢劇場
（沈塘橋路11號）
主創(chuàng)人員｜導演：孟京輝｜舞美設計：張武｜燈光設計：王琦｜舞臺總監(jiān)：于磊｜服裝造型設計： 于磊｜音響設計： 張欣男｜作曲：張弌鋮｜音樂/音樂總監(jiān)：華山｜音樂制作：華山、王闖｜戲劇構(gòu)作：李華一
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