沒(méi)錯(cuò)，多年前，這起案件被媒體稱為「現(xiàn)實(shí)版《孤兒怨》」。
當(dāng)年看過(guò)新聞的人，無(wú)一不對(duì)養(yǎng)父母深表同情。
但沒(méi)想到，13年過(guò)去，這起案件居然來(lái)了個(gè)驚天反轉(zhuǎn)。
倒霉的養(yǎng)父母，一眨眼又成了遺棄、虐待兒童的惡毒父母。
最新調(diào)查表明，他們?yōu)楹⒆哟鄹哪挲g、編造故事，只為達(dá)到棄養(yǎng)的目的。
這事成功引起了魚(yú)叔的好奇心。
不扒不知道，這些年，類(lèi)似事件不止發(fā)生了一次。
今天咱們就來(lái)看看，與《孤兒怨》相關(guān)的奇聞異事。
由此出發(fā)，魚(yú)叔也對(duì)這部經(jīng)典電影有了新的想法——
這出現(xiàn)實(shí)版《孤兒怨》，比電影還要波折。
不止這一層反轉(zhuǎn)。
最初曝光時(shí)，養(yǎng)父母就被很多人指責(zé)虐童。
2010年，美國(guó)的巴奈特夫婦領(lǐng)養(yǎng)了6歲的烏克蘭女孩娜塔莉亞。
在知道她患有嚴(yán)重侏儒癥的情況下，他們主動(dòng)帶她回了家。
然而，僅僅三年后，這對(duì)夫婦移民到加拿大居住。
不滿10歲的娜塔莉亞被獨(dú)自留在公寓，只能靠社會(huì)補(bǔ)助金生存。
慢慢地，公寓租金也斷繳了，她得不到任何經(jīng)濟(jì)援助。
她先是靠熱心鄰居的救濟(jì)填飽肚子，后來(lái)被趕出公寓后，又被一對(duì)牧師夫婦收留。
2014年，娜塔莉亞報(bào)警稱自己被父母拋棄。
然而，受質(zhì)疑的巴奈特夫婦卻聲淚俱下地表示，「根本不存在兒童」。
而后他們就講出了他們所經(jīng)歷的《孤兒怨》故事。
他們稱，剛領(lǐng)女孩回家時(shí)，就已經(jīng)察覺(jué)到了不對(duì)勁。
和《孤兒怨》的女主一樣，娜塔莉亞有著遠(yuǎn)超年齡的成熟。
一個(gè)6歲的女孩，生殖部位竟然毛發(fā)旺盛。
7歲時(shí)，已經(jīng)來(lái)了月經(jīng)。
她的詞匯量遠(yuǎn)高于同齡人，而且對(duì)同齡孩子的玩具都不感興趣，更喜歡和年長(zhǎng)的人交流。
母親回憶，她曾完全以成年人的口吻對(duì)她說(shuō)，「照顧小孩實(shí)在是太折磨人了，我都不知道你是怎么做到的�！�
最可怕的莫過(guò)于，娜塔莉亞和電影中一樣，會(huì)經(jīng)常做出瘋狂的舉動(dòng)。
比如半夜提著刀站在夫婦倆的床頭；
把釘子擺在樓梯上；
往咖啡杯里倒消毒水等等。
養(yǎng)父母帶她去醫(yī)院檢查了一番后，更是冒出一身冷汗。
診斷結(jié)果表明，娜塔莉亞患有嚴(yán)重的精神疾病，還隱瞞了真實(shí)年齡，實(shí)際上早已成年。
因而，養(yǎng)父母一再表示，考慮到她已經(jīng)成年，才讓她獨(dú)自生活。
但沒(méi)想到，2019年，警方還是以「遺棄兒童」的罪名將這對(duì)夫婦逮捕。
因?yàn)�，�?jīng)過(guò)5年的調(diào)查后，警方認(rèn)為養(yǎng)父母在說(shuō)謊。
最近，一部新出的紀(jì)錄片，采訪了已經(jīng)長(zhǎng)大的娜塔莉亞。
原來(lái)，她的年齡是被養(yǎng)父母篡改的，那些故意傷人的事也是子虛烏有，她60公分的身高根本做不到故意傷害兩個(gè)高大的成年人。
她的鄰居以及后來(lái)收留她的牧師夫婦也作證，說(shuō)她是個(gè)善良的孩子。
最重要的是，骨齡測(cè)試和檔案資料都顯示，她的年齡沒(méi)有異常。
警方的結(jié)論是，巴奈特夫婦遺棄了身患?xì)埣驳酿B(yǎng)女。
并且編造謊言，操縱輿論，將小女孩包裝成恐怖片中的女惡魔。
說(shuō)到這里，再將這一案件稱為現(xiàn)實(shí)版《孤兒怨》其實(shí)已經(jīng)不合適了。
畢竟，整整13年，人們已經(jīng)極盡臆測(cè)附會(huì)之說(shuō)。
讓一個(gè)本就出身不幸的無(wú)辜女孩承受了數(shù)不盡的輿論傷害。
但要說(shuō)真正稱得上現(xiàn)實(shí)版《孤兒怨》的案件，其實(shí)也不少。
最著名的，是2007年的捷克虐童食人案。
由于時(shí)間、內(nèi)容，甚至很多細(xì)節(jié)方面的相似性，這一案件一直被傳是《孤兒怨》的原型。
案件中，一個(gè)33歲的女子偽裝成13歲的小女孩安娜，以養(yǎng)女身份進(jìn)入一個(gè)家庭。
她受養(yǎng)母百般照顧、愛(ài)護(hù)。
但又像個(gè)邪教頭目一樣，一步步操控她虐待自己的兩個(gè)兒子，將其囚禁在狗籠、地下室，用各種殘酷的手段虐待他們。
和電影中一樣，如此邪惡的她隱藏在一個(gè)乖巧、懂事的外表之下。
成年人只看得到她傲人的藝術(shù)才能，知道她愛(ài)彈琴、畫(huà)畫(huà)。
電影中的伊斯特多次易裝，更改身份。
現(xiàn)實(shí)案件中的女子更勝一籌，她甚至能變換性別。
一次，在已經(jīng)被抓后，又從警察的眼皮底下逃了出去。
搖身一變成了一個(gè)胖小子，出現(xiàn)在另一個(gè)國(guó)家，潛入了新的家庭。
她非常善于用精湛的演技博取同情 。
被警方逮捕后，她曾試圖洗清自己的所作所為，說(shuō)自己是遭遇了多次性侵，才被迫隱姓埋名的。
但警方有充足的證據(jù)表明，她沒(méi)有任何被侵害、被施虐的痕跡。
不同的是，電影中的伊斯特被疾病限制了身體發(fā)育。
但現(xiàn)實(shí)中，女子完全靠減肥、手術(shù)和一張?zhí)焐耐尥弈槻m天過(guò)海。
中國(guó)也有現(xiàn)實(shí)版《孤兒怨》，專(zhuān)題紀(jì)錄片曾在央視播出。
2003年時(shí)，事件主人公劉安童還被稱作「天使女孩」。
據(jù)稱，她先天殘疾，無(wú)父無(wú)母，但堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀，整日在北京地下通道賣(mài)唱，一邊賺醫(yī)藥費(fèi)一邊追求音樂(lè)夢(mèng)想。
多家媒體的報(bào)道中，她是身殘志堅(jiān)的勵(lì)志偶像，還被一個(gè)藝術(shù)學(xué)院破格錄取。
很多人被她的事跡打動(dòng)，都曾向她伸出過(guò)援手。
一些熱心的哥哥姐姐，還主動(dòng)上門(mén)照顧她，組成一個(gè)沒(méi)有血緣的大家庭。
沒(méi)料，她卻裝神弄鬼，騙錢(qián)騙色。
謊稱自己是仙童轉(zhuǎn)世，騙取周?chē)耸畮兹f(wàn)。
還對(duì)救濟(jì)自己的姐姐恩將仇報(bào)，奪走其男友。
被告上法庭后，她的真實(shí)身份才被揭露。
原來(lái)，這個(gè)自稱15歲的「小女孩」，是一個(gè)三十多歲的，已經(jīng)結(jié)過(guò)婚的成年女性。
而且她并不是孤兒，母親尚在世。
整件事完全是她利用別人的善意，借助媒體炒作出來(lái)的。
還有東南亞版《孤兒怨》。
菲律賓的一對(duì)夫婦出于好心，領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)18歲的女孩。
他們沒(méi)有想到，好心收留的養(yǎng)女，成了殺害自己孩子的兇手。
后來(lái)警方發(fā)現(xiàn)，這名養(yǎng)女根本不是孤兒，她的雙親都在世，只是沒(méi)有給她足夠的愛(ài)。
她為了獲得家人的愛(ài)，偽裝為身世凄慘的孤兒，登堂入室。
僅僅為了爭(zhēng)寵，就精心布局了一場(chǎng)謀殺案，以極度殘忍、血腥的手段將姐弟兩人害死。
上面這些案子，部分發(fā)生在《孤兒怨》上映前。
但無(wú)一例外都是在電影上映后才被翻出來(lái)，冠上了「現(xiàn)實(shí)版《孤兒怨》」的名頭廣為流傳。
為什么一部恐怖片的情節(jié)會(huì)在現(xiàn)實(shí)中不斷上演？
借此契機(jī)，魚(yú)叔又重刷了一遍電影。
才發(fā)現(xiàn)它在驚悚之外，的確揭示了一些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。
譬如，影片最核心的領(lǐng)養(yǎng)問(wèn)題。
一個(gè)33歲的連環(huán)殺人犯，居然能逍遙法外，偽裝成9歲小女孩進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)領(lǐng)養(yǎng)家庭。
不禁讓人對(duì)相關(guān)機(jī)構(gòu)產(chǎn)生懷疑。
而這也帶出了蔓延在當(dāng)下社會(huì)的信任危機(jī)，放大了很多人心中的不安。
黃渤曾在拍綜藝時(shí)遇到一個(gè)家境貧寒、心懷夢(mèng)想的女孩，他很受觸動(dòng)。
朋友提醒他可以資助這個(gè)女孩時(shí)，他卻回絕，說(shuō)這件事沒(méi)有這么簡(jiǎn)單。
按理說(shuō)，此舉可能會(huì)折損明星的公眾形象，但這件事反而得到了很多人的理解。
很多網(wǎng)友還提到，孫儷、鄧超夫妻倆資助貧困生卻被反咬的事。
而這種「農(nóng)夫與蛇」的敘事，至今也依然是很多恐怖片的起筆。
同時(shí)，《孤兒怨》也暴露出父母的失職問(wèn)題。
片中這對(duì)夫妻，領(lǐng)養(yǎng)動(dòng)機(jī)是希望填補(bǔ)孩子早夭給家庭造成的裂痕。
這本身就是很自私的。
自己還處于創(chuàng)傷后應(yīng)激狀態(tài)中，家庭里還有許多隱憂沒(méi)有解決。
又怎么能給新到來(lái)的養(yǎng)女提供一個(gè)穩(wěn)定的成長(zhǎng)環(huán)境？
這在很多現(xiàn)實(shí)案件中，也都有所體現(xiàn)。
比如，娜塔莉亞的養(yǎng)母，家中已經(jīng)有了三個(gè)兒子，但在最后一次懷孕期間出現(xiàn)了嚴(yán)重的并發(fā)癥，無(wú)法再生育。
夫妻倆想要一個(gè)更大的家庭，最后決定領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)女孩。
但領(lǐng)養(yǎng)娜塔莉亞幾年后，他們又離婚了。
說(shuō)白了，他們的領(lǐng)養(yǎng)行為，本來(lái)就缺乏深思熟慮。
換做是自己生的孩子也一樣。
如果只是因?yàn)楸婚L(zhǎng)輩催生，或者一時(shí)沖動(dòng)，就匆匆讓小生命來(lái)到世上，卻沒(méi)有長(zhǎng)遠(yuǎn)的考慮。
那只會(huì)埋下不幸的種子。
其實(shí)，《孤兒怨》能夠長(zhǎng)紅十四年，成為現(xiàn)象級(jí)電影。
正因?yàn)樗捏@悚本身，就根植于我們的內(nèi)心。
如果我們把「暗黑蘿莉」伊斯特這個(gè)形象拆解開(kāi)來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)她早就集齊了互聯(lián)網(wǎng)幾大腥風(fēng)血雨元素：
兒童，女性，殘疾人。
作為兒童，她易失控、充滿破壞力。
活像個(gè)一不小心就會(huì)被觸發(fā)的炸彈。
正切中了當(dāng)下社會(huì)整體的「厭童」情緒。
有意思的是，伊斯特不僅能激發(fā)觀眾的厭童情緒。
還能幫觀眾發(fā)泄掉這種情緒。
因?yàn)樗H手干掉了熊孩子。
片中，養(yǎng)父母的兒子被塑造成了一個(gè)不明事理、招人討厭的小孩。
于是，伊斯特把他騙到樹(shù)屋，試圖放把火把他燒死時(shí)。
給觀眾帶來(lái)的就不止是恐懼，還有一絲或許不愿承認(rèn)的快感。
這種又怕又爽的觀感本身，就是由于「懲治熊孩子」的厭童心理。
而作為女性，伊斯特更是厭女癥的極端顯現(xiàn)。
她被刻畫(huà)成了一個(gè)陰晴不定，易怒善妒的女人。
對(duì)養(yǎng)父乖巧溫順。
對(duì)養(yǎng)母則充滿敵意。
片中的主要沖突，都發(fā)生在她和養(yǎng)母之間，說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)，就是撕×。
戲里，她被養(yǎng)母罵「賤人」。
戲外，又被觀眾罵「綠茶」。
也恰恰印證了，伊斯特身上濃縮了對(duì)女性的刻板印象和厭惡情緒。
同時(shí)，沒(méi)有人能否認(rèn)伊斯特的魅力。
因?yàn)檫@個(gè)角色本質(zhì)上是按蛇蝎美人的路線來(lái)塑造的。
神秘，危險(xiǎn)，誘惑。
片中還有一場(chǎng)戲讓魚(yú)叔印象深刻。
在把養(yǎng)母逼到住院后，伊斯特給自己做了一身性感短裙。
她款款走向沙發(fā)，依偎著養(yǎng)父，語(yǔ)氣曖昧挑逗。
這不是性化幼女嗎？
真刑啊。
但，導(dǎo)演高明就高明在充分拿捏了「不適」和「刺激」之間的尺度。
要知道，此時(shí)電影已經(jīng)進(jìn)入高潮前的鋪墊，觀眾其實(shí)都已經(jīng)猜到了伊斯特的真實(shí)身份是成年女子。
所以，就像火燒熊孩子場(chǎng)面一樣，這場(chǎng)戲也把人性的張力撩撥到了一種極致。
最后，伊斯特作為殘障人士，她的生理缺陷本身被打造成了一種奇觀。
這早已是恐怖片中屢見(jiàn)不鮮的元素。
前不久，《消失的她》帶火的「畸形秀」（Freak Show）也是異曲同工。
《畸形人》
不管我們?cè)覆辉敢獬姓J(rèn)。
實(shí)際上，正是社會(huì)上對(duì)女性、兒童、殘疾人的排斥心理，造就了伊斯特這個(gè)形象。
也讓《孤兒怨》成了一代流行文化符號(hào)。
它如此深入人心，以至于能夠影響現(xiàn)實(shí)。
在娜塔莉亞的案件中，養(yǎng)父母僅憑一家之言，就讓很多人對(duì)可怖養(yǎng)女的故事信以為真。
媒體傳播時(shí)也帶著極強(qiáng)的傾向性，貼上《孤兒怨》的標(biāo)簽，選擇有誘導(dǎo)性的照片，讓女孩完全處于輿論劣勢(shì)。
娜塔莉亞的悲劇，不正是社會(huì)的惡意所造成的嗎？
而所有博人眼球的獵奇故事，出人意料的反轉(zhuǎn)情節(jié)。
不過(guò)都在逼迫我們直視人性的丑惡，甚至是自身的丑惡。
《孤兒怨》作為一部小眾類(lèi)型的影片，一次次照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。
也不過(guò)是再次證實(shí)了——
我們生活的世界，本就布滿真實(shí)的恐懼，遲疑的希望。
來(lái)源：鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)
