9月9日上映了一部新電影，《海的盡頭是草原》，片名不太直給，但意境非常浪漫。
海的盡頭為什么是草原？
這部電影根據(jù)真實(shí)歷史事件改編，上世紀(jì)六十年代，新中國(guó)遭遇了嚴(yán)重的自然災(zāi)害，糧食緊缺困擾著全國(guó)各地，內(nèi)蒙古自治區(qū)主動(dòng)請(qǐng)纓，3000多名南方孤兒被送往物資相對(duì)有保障的大草原，與當(dāng)?shù)啬撩窠M成了新的家庭。
在電影中，一批孤兒從上海出發(fā)，來(lái)到草原，他們感受到愛(ài)比草原更遼闊，比大海更包容。
這是一部博納出品的新作，題材看起來(lái)很主旋律，但卻不是此前觀眾熟悉的商業(yè)片拍法，導(dǎo)演爾冬升這次用“做減法”的創(chuàng)作方式，集結(jié)全新的演員組合，把這段歷史重現(xiàn)，希望觀眾能在電影中感受到愛(ài)和溫暖。
做減法，不要灑狗血
爾冬升拍過(guò)很多商業(yè)片，不少項(xiàng)目都是三、四十天就可以拍完的，但這部劇情看似簡(jiǎn)單的《海的盡頭是草原》，他拍了四個(gè)多月。
草原是一片神奇的土地，每天都要面對(duì)復(fù)雜的氣候變化，爾冬升說(shuō)，“沒(méi)有哪一天是全天藍(lán)天、全天陰天或全天下雨的，它每天都在變化，所以站在草原里面看天，是我在香港或北京看不到的，因?yàn)樗?60度的地平線，天看起來(lái)特別大，而且在這360度里可以同時(shí)有四個(gè)季節(jié)，看向遠(yuǎn)方，那邊是太陽(yáng)、這邊下雨、前面灰茫茫、后面是藍(lán)天，這片大地對(duì)于我來(lái)說(shuō)印象非常深刻。”
有時(shí)候拍晴天的戲份，突然來(lái)了一片云，就得慢慢等云飄走，不然光影上就不接戲了；有時(shí)候陰天拍戲，突然狂風(fēng)大作電閃雷鳴，不僅人要躲雨，還要給狼等動(dòng)物演員搭好遮雨棚，等雨過(guò)去了才能再拍。
《海的盡頭是草原》，爾冬升
這種多變的天氣讓拍攝進(jìn)度變得不可控，但也讓主創(chuàng)們有更多時(shí)間去感受故事發(fā)生的這片草原。
馬蘇說(shuō)，每次等天氣的時(shí)候，大家就靜靜地坐著，享受這一刻的安靜，感受草原的魅力，感受人與自然之間的和諧。
感受草原，是拍攝《海的盡頭是草原》的過(guò)程中特別重要的一件事兒。
馬蘇、阿云嘎、王鏘曾經(jīng)在一起感慨過(guò)，好像沒(méi)怎么演呀，拍的素材真的夠嗎？直到看了成片，他們才意識(shí)到，這部電影要的就是生活流的表演，沒(méi)有刻意的戲劇沖突，就是讓演員在草原上生活，捕捉屬于生活的片段。
《海的盡頭是草原》開(kāi)機(jī)前，主演們沒(méi)有拿到劇本，需要用蒙語(yǔ)說(shuō)臺(tái)詞的馬蘇提前拿到了一些臺(tái)詞進(jìn)行練習(xí)。爾冬升希望把自己和演員都放在草原里去生活，在那個(gè)環(huán)境中自然生發(fā)出一些情節(jié)和故事。
比如片中小女兒第一次住蒙古包的時(shí)候，把腳對(duì)著火爐，馬蘇飾演的額吉告訴她，內(nèi)蒙人敬畏火，睡覺(jué)時(shí)不能把腳對(duì)著火爐，這個(gè)劇情細(xì)節(jié)其實(shí)就是馬蘇自己在體驗(yàn)?zāi)撩裆顣r(shí)發(fā)現(xiàn)的內(nèi)蒙文化。
再比如片中有一場(chǎng)馬蘇、阿云嘎和小女兒的對(duì)手戲，就是爾冬升臨時(shí)想出來(lái)的。“導(dǎo)演當(dāng)時(shí)讓我說(shuō)一句普通話，這也是我整部戲里最舒服的一場(chǎng)戲，終于不用背臺(tái)詞了，就是讓我說(shuō)額吉、阿爸，那木汗，愛(ài)你，我們永遠(yuǎn)是一家人”，馬蘇回憶，說(shuō)完這句話之后，小演員真情流露，“影片里大家能看到，她那一瞬間的表情就是在草原拍攝過(guò)程當(dāng)中與我們一家人相處后她的真實(shí)感受，我們所有人都感受到了，我當(dāng)時(shí)內(nèi)心也是一種說(shuō)不出來(lái)的百感交集。”
《海的盡頭是草原》，馬蘇、羅意淳
對(duì)于這部電影，爾冬升想追求的是一種留白式的藝術(shù)表達(dá)。
戲中丁程鑫飾演的青年馬正元，曾經(jīng)和“孤兒”杜思珩有一段少年間的曖昧，但是成年后，兩人并沒(méi)有在一起。爾冬升說(shuō)，曾經(jīng)考慮過(guò)讓兩人在一起，但有點(diǎn)刻意了，“我不太想去幫我戲里面的主角把一生安排得很好，我可以這樣做，但我覺(jué)得不太合理，留個(gè)空白就可以了，比如在戲劇上來(lái)說(shuō)，你怎么知道羅密歐與朱麗葉如果真的結(jié)了婚，是不是每天吵架？如果安排了他們兩個(gè)在一塊的話就是另外一個(gè)故事，這個(gè)故事如果讓我寫(xiě)，30集或者40集，就能從頭到尾，把里面牽涉的小孩、他們家庭之間出現(xiàn)的問(wèn)題、到他們成長(zhǎng)的過(guò)程，都可以拍出一個(gè)很寫(xiě)實(shí)的東西，但電影沒(méi)有這個(gè)篇幅，沒(méi)有這個(gè)長(zhǎng)度去做，是另外一個(gè)創(chuàng)作方式了。”
演員出身的爾冬升，以前寫(xiě)劇本的時(shí)候偏向于以臺(tái)詞為重，但這次創(chuàng)作《海的盡頭是草原》時(shí)，他嘗試著做減法，對(duì)白能少就少，讓職業(yè)演員融入草原牧民，讓整部電影呈現(xiàn)出一種平靜的氣質(zhì)。
“其實(shí)灑狗血是很容易的，但我是刻意讓鏡頭不要那么多，不要軌道，所有東西都要穩(wěn)一點(diǎn)，到最后跟金培達(dá)做音樂(lè)的時(shí)候也是，全部用減法，千萬(wàn)不要交響樂(lè)，全部是淡一點(diǎn)淡一點(diǎn)，對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一個(gè)實(shí)驗(yàn)。”
《海的盡頭是草原》，丁程鑫
一家四口
在這樣一部做減法的電影中，爾冬升重點(diǎn)塑造了一個(gè)草原家庭。阿云嘎和馬蘇飾演的這對(duì)內(nèi)蒙夫妻，育有王鏘飾演的兒子，他們又收養(yǎng)了孤兒杜思珩。
這個(gè)內(nèi)蒙家庭的演員搭配頗有看點(diǎn)——飾演父親的阿云嘎今年33歲，飾演母親的馬蘇41歲，飾演兒子的王鏘26歲，從年齡來(lái)看并不搭，但最后呈現(xiàn)的效果卻很驚喜。
從演員陣容來(lái)看，《海的盡頭是草原》可謂是《演員請(qǐng)就位第二季》的演員團(tuán)建，當(dāng)時(shí)在節(jié)目里和爾冬升有交集的一些演員，都來(lái)到戲中主演或者客串，阿云嘎則有點(diǎn)像個(gè)“闖入者”。
在這次合作之前，爾冬升并不認(rèn)識(shí)阿云嘎，對(duì)他的印象來(lái)自于戲劇舞臺(tái)，跟自己腦海中父親的形象并不相符，直到見(jiàn)了真人，導(dǎo)演才放下心來(lái)，“發(fā)現(xiàn)完全是另外一個(gè)樣子，其實(shí)是很man的，而且他在這部戲里跟舞臺(tái)上完全不一樣，完全是兩個(gè)人，他的變化可以很大，因?yàn)樗旧硎敲晒抛迦�，去�?nèi)蒙古拍戲的時(shí)候，一跨上馬，我就覺(jué)得我選對(duì)人了，他完全變成那個(gè)角色了，他們騎馬的時(shí)候不是正著騎的，而是歪著跨在一邊，特別爺們的那種感覺(jué)。”
馬蘇多年前就和阿云嘎認(rèn)識(shí)，因?yàn)閮蓚�(gè)人性子都很直，第一次見(jiàn)面時(shí)還曾“吵了一架”，但這次選角色時(shí)導(dǎo)演問(wèn)馬蘇的意見(jiàn)，她還力挺了阿云嘎，“有一天導(dǎo)演給我發(fā)信息說(shuō)這個(gè)演員你知道嗎，我說(shuō)這不是阿云嘎嗎，然后就問(wèn)我他怎么樣，我說(shuō)他很好，因?yàn)橹翱催^(guò)他演的一些音樂(lè)劇，我覺(jué)得他是一個(gè)特別有爆發(fā)力的演員，他是個(gè)性格很耿直的人，就是草原上的漢子，他也有那種軍人的氣質(zhì)，所以我也算是力薦了他一下。”
到了片場(chǎng)后，這對(duì)戲中的夫妻也相處得十分融洽，馬蘇透露，兩個(gè)人天天互相擠兌，阿云嘎還說(shuō)她是女版于和偉。
《海的盡頭是草原》，阿云嘎、馬蘇、艾米
馬蘇飾演的母親薩仁娜是電影中的絕對(duì)女主角。有一天爾冬升突然給馬蘇發(fā)微信，問(wèn)她愿不愿意演自己新電影中的女一號(hào)，還沒(méi)問(wèn)是什么題材什么角色，馬蘇就一口答應(yīng)下來(lái)。
后來(lái)得知要演內(nèi)蒙女性，馬蘇還給爾冬升PS了一張自己穿蒙古袍的照片，導(dǎo)演當(dāng)時(shí)就告訴她，不會(huì)這么漂亮的，要涂黑的哦。
在電影中，馬蘇整體的妝容是非常樸素的，還原出了一個(gè)草原母親的形象。為了詮釋這個(gè)角色，她提前半個(gè)月深入草原，體驗(yàn)?zāi)撩裆睢Ｃ刻煸缟掀饋?lái)和牧民一起撿牛糞、擠牛奶、做飯、燒奶茶、維護(hù)蒙古包、剪羊毛、縫補(bǔ)衣服，把草原女性的活計(jì)學(xué)了個(gè)遍。
“來(lái)拍之前我跟導(dǎo)演說(shuō)，我不知道該怎么演，導(dǎo)演說(shuō)他們來(lái)勘景的時(shí)候，他看到的每一個(gè)牧民都是很安靜，很享受自然帶給他們的這種生活。后來(lái)我去了牧民家學(xué)習(xí)，也感覺(jué)他們特別淳樸。其實(shí)我剛來(lái)的時(shí)候，一點(diǎn)蒙語(yǔ)都不會(huì)，也聽(tīng)不懂，所以沒(méi)有什么交流，但是我可以從他們的眼睛里面看到熱情和真摯，把家里的好東西都拿出來(lái)給我們吃，然后分享了很多蒙古族的習(xí)慣，教了我怎么樣在草原上生活，這些都是特別難得的。”
《海的盡頭是草原》，馬蘇
演一個(gè)草原母親，和片中的小演員的對(duì)手戲格外重要。戲外馬蘇和演員羅意淳的關(guān)系，就像戲里額吉與杜思珩的關(guān)系一樣，是從陌生到親近的。都說(shuō)與小朋友拍戲最難，馬蘇想盡辦法培養(yǎng)自己和小演員的感情。
“我會(huì)特意去給她買(mǎi)一些吃的或者玩具，小朋友很喜歡吃麻辣牛蛙和水煮魚(yú)，也喜歡牛肉干，我就會(huì)在網(wǎng)上上買(mǎi)，寄到這邊郵費(fèi)要兩千多。但是培養(yǎng)感情就是要付出時(shí)間和努力，你一定要讓孩子相信整個(gè)發(fā)生的這一切也是真的。她確實(shí)之前跟我們不熟，但是我們會(huì)用愛(ài)讓她感受到所有的一切，演戲是真的一定要用心，而且要用真情，否則別人是不會(huì)相信的。”
《海的盡頭是草原》，馬蘇、羅意淳
王鏘飾演的兒子那木汗是電影中非常出彩的一個(gè)角色。
起初王鏘也像馬蘇一樣，需要提前學(xué)習(xí)蒙語(yǔ)臺(tái)詞，但在創(chuàng)作過(guò)程中，爾冬升突然想到，片中有三個(gè)那木汗的玩伴，都是內(nèi)蒙演員飾演，當(dāng)四個(gè)演員同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，從形象來(lái)看王鏘肯定不如內(nèi)蒙演員更能融入草原這個(gè)環(huán)境，所以給這個(gè)角色增加了一個(gè)語(yǔ)言障礙的設(shè)定——他因?yàn)樾r(shí)候發(fā)燒，導(dǎo)致發(fā)音困難。
這個(gè)改動(dòng)讓那木汗這個(gè)角色活了起來(lái)，包括長(zhǎng)大后對(duì)丁程鑫飾演的馬正元有一些暗暗的較勁和吃醋，都讓這個(gè)角色更豐富了。角色少說(shuō)話，反而讓整個(gè)表演更加含蓄。
《海的盡頭是草原》，王鏘
主旋律文藝片？在北影節(jié)的首場(chǎng)放映活動(dòng)上，爾冬升公開(kāi)表示，以后不會(huì)再拍《旺角黑夜》這樣沉重的題材了，如今他更希望拍一些讓觀眾覺(jué)得溫暖的故事。
談起這個(gè)創(chuàng)作心態(tài)上的變化，爾冬升說(shuō)：“我以前也很喜歡看暴力美學(xué)的東西，但到最后大家有點(diǎn)膩了，你看韓國(guó)的商業(yè)片那種暴力，每次都同樣的方式對(duì)不對(duì)？今年許冠文拿終身成就獎(jiǎng)，他也說(shuō)過(guò)，現(xiàn)在這個(gè)世界那么多慘事，看新聞就知道了，不用拍給我看了，所以我在想不是不能拍寫(xiě)實(shí)片的東西，我現(xiàn)在監(jiān)制香港正在開(kāi)的一部戲也是說(shuō)一些社會(huì)問(wèn)題、老人院?jiǎn)栴}，你當(dāng)然希望社會(huì)關(guān)注，能造成一些改變。但我的意思是我可能不會(huì)拍讓人覺(jué)得很沉重很絕望的事，我下部戲也是正能量的，一個(gè)小品文藝片。
現(xiàn)代人生活壓力蠻大的，我是想說(shuō)，其實(shí)沒(méi)有大不了的事情，以前我遇到的人生困難上上下下其實(shí)就是經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，我母親跟我說(shuō)，你都還沒(méi)逃過(guò)難，你現(xiàn)在幻想一下你在戰(zhàn)亂國(guó)家怎么辦，對(duì)不對(duì)？我還是深信這個(gè)世界是美好的，我不會(huì)令我的戲的結(jié)尾是絕望，其實(shí)我沒(méi)有真正的很絕望的戲，但我也看過(guò)一些很絕望的電影，我就會(huì)提醒自己，絕對(duì)不要有絕望的結(jié)尾。”
《海的盡頭是草原》，爾冬升和資深演員許還山
在拍《海的盡頭是草原》時(shí)，爾冬升和內(nèi)蒙古電影制片廠、還有博納的老板于冬達(dá)成了一種默契，“我問(wèn)他們想要什么樣的戲，他們一直說(shuō)想要一個(gè)能令人感動(dòng)的戲，我說(shuō)我知道了，我盡量把所有人善良的一面拍出來(lái)，我也不敢用大愛(ài)這種詞，我覺(jué)得把真正人性里善良的方面呈現(xiàn)出來(lái)，用很簡(jiǎn)單的方法去做，沒(méi)有想太多。”
《海的盡頭是草原》就有一個(gè)充滿愛(ài)的結(jié)尾。戲里面有句臺(tái)詞“人跟動(dòng)物都有他的命，一切都是天意”，這就是爾冬升自己的感受，人生就是如此，必然有生離死別。當(dāng)阿云嘎和馬蘇飾演的這對(duì)草原夫妻遭遇重大人生變故后，他們還是用愛(ài)繼續(xù)撫養(yǎng)小女兒長(zhǎng)大。
“這里面的戲劇性就是阿云嘎最后的承諾，阿云嘎和馬蘇對(duì)小女兒說(shuō)，我永遠(yuǎn)不會(huì)拋棄你，但阿云嘎為什么要把馬往回推，頂著它讓它走，我覺(jué)得這個(gè)對(duì)父母來(lái)說(shuō)很容易理解，他有怪責(zé)她，他不可能不憤怒，對(duì)不對(duì)？也有人會(huì)不憤怒，但這樣拍的話，可能也有一些觀眾不接受，這其實(shí)就是戲劇。”
在馬蘇看來(lái)，《海的盡頭是草原》整部電影都是一種愛(ài)的流淌，雖然講述的是三千孤兒入內(nèi)蒙這個(gè)歷史事件，但是拍得一點(diǎn)也不苦澀，“在那么困難的一個(gè)時(shí)期，你沒(méi)有看到家里揭不開(kāi)鍋的那種艱難，我覺(jué)得這就是導(dǎo)演的高明之處，不想再把這份痛苦讓大家回憶起來(lái)了，他想讓你看到的其實(shí)是愛(ài)包裹著一切。”
《海的盡頭是草原》，阿云嘎、馬蘇、王鏘
博納近些年拍了很多主旋律商業(yè)大片，而這部《海的盡頭是草原》則是一部難得的主旋律文藝片。
爾冬升說(shuō)，他其實(shí)沒(méi)有考慮主旋律這個(gè)概念，也無(wú)法真正去界定這是一個(gè)怎樣的題材，在他看來(lái)，這就是一部講述人與人之間關(guān)系的故事。無(wú)論是文藝片還是商業(yè)片，關(guān)鍵是把人物和故事拍好看。
“我自己從來(lái)不會(huì)把藝術(shù)片和商業(yè)片區(qū)分開(kāi)來(lái)，這個(gè)爭(zhēng)論好像每10年就有一次，一批新導(dǎo)演進(jìn)來(lái)后又爭(zhēng)論一次。電影有很多藝術(shù)成分在，但你要賣(mài)票，你是不是商品？所以如果區(qū)分開(kāi)來(lái)，好像有些敵對(duì)，跟進(jìn)入書(shū)局一樣，有人喜歡看言情小說(shuō)，有人喜歡看莫言，也有人喜歡看余華，有人喜歡看閻連科，我覺(jué)得余華很商業(yè)的。所以我不把這個(gè)問(wèn)題抬到藝術(shù)片和什么商業(yè)片，我覺(jué)得只是大眾跟小眾。”
爾冬升最近一直在關(guān)注李睿珺導(dǎo)演的《隱入塵煙》，當(dāng)這部文藝片票房過(guò)億后，他還給導(dǎo)演以及投資方老板發(fā)去了祝賀。
對(duì)于自己的這部新作，爾冬升表示他相信可以感動(dòng)觀眾，一部作品拍完后，他自己想表達(dá)的東西已經(jīng)不重要，剩下的就交給觀眾去感受。
《海的盡頭是草原》，爾冬升
來(lái)源：新浪娛樂(lè)
