拈花一笑慰平生
——黃賓虹黃鳥畫展
【展覽名稱】 另一個世界 · 黃賓虹花鳥畫展
【展出時間】 3月25日-5月18日 9:00-17:00（周一閉館）
【展出地點】 浙博孤山館區(qū) 黃賓虹藝術(shù)館
“人們只知道黃賓虹的山水絕妙，不知花鳥更妙，妙在自自在在。”
花鳥寫意大家潘天壽對黃賓虹的花鳥畫曾有過這樣的激賞。因了山水的筆墨功底，黃賓虹所作花鳥自然可以化厚重為輕靈，出謹(jǐn)嚴(yán)而“自在”了�！�
款識：擬元人寫意 賓虹年九十
在游學(xué)江淮、徽歙的10年間，青年黃賓虹輾轉(zhuǎn)于南方各書院，結(jié)交儒士學(xué)者，親眼見到19世紀(jì)末凋弊的民生和外敵的侵?jǐn)_，內(nèi)心滋長起憂世憤俗、悲天憫人的士大夫情懷。
而世紀(jì)之末揚州畫壇的浮俗景況和低迷衰敗也讓黃賓虹倍感失望。黃賓虹開始透露出與元初趙孟頫“貴有古意”相通的心意，這是他探討“沉著古厚”之“古法”的最初的思考。
款識：含剛健于婀娜，脫去作家習(xí)氣。論畫者，以似而不似為上，熟中求生亦是一法。
辛卯冬日 八十八叟賓虹
“沉著古厚”之古法，他首先于山水一道中求索。黃賓虹早期即60歲前的花鳥作品未曾面世，甚至70歲前署款的花鳥作品也極少。
款識：野花摘浸山中酒，一醉應(yīng)知老少年。
從他晚年大量的花鳥畫作來看，他鐘愛“勾花點葉”。謹(jǐn)慎其筆，少作，這應(yīng)該是他藝術(shù)進(jìn)程中的策略，這一策略或許就是因了揚州畫壇帶給他的教訓(xùn)和思考。
滯留北平的10年間（1937年-1948年），黃賓虹沉下心來，整理平生所積累的寫生、臨古“三擔(dān)稿”，潛心于筆法的研究和實驗。
款識：秋園有嘉卉，體柔色更嬌。珊瑚安足擬，紅玉遜妖嬈。
國破家飄零，而畫風(fēng)又處于欲變未變的瓶頸狀態(tài)，當(dāng)時的黃賓虹正處于人生中一段憂思、苦惱的特殊時期。此時，黃賓虹畫了大量的花鳥作品。在給弟子黃羲的信中寫道：“風(fēng)雨摧殘，繁英秀萼亦不因之稍歇。”這正是黃賓虹此時的心境。
黃賓虹 湖石芙蓉圖 軸
敵寇臨城肆虐之際，舍命抗擊，
抵死不渝，是為尊嚴(yán)；
面無懼憤之色，反以從容淡定處之，
亦是中國知識分子特有的一種尊嚴(yán)本色。
黃賓虹花鳥的獨到之處在于生動活潑，即潘天壽所謂的“自自在在”。已過古稀之年的黃賓虹，筆墨修養(yǎng)已到極致，信手拈來的，自然是“自自在在”。
辨識黃賓虹的花卉，可分幾種類型：一清雅、一艷麗、一老健而稚趣，在時序上也大致如此。
初到北平（1937年）前后，黃賓虹落筆輕捷柔曼且所繪多為山野清卉，用色清麗唯美，到繪制《梅竹水仙圖》《設(shè)色芍藥》時達(dá)到最好的境界。全以色彩勾染出的《設(shè)色芍藥》，特有一種松秀靈動但氣息沉靜高貴的美；《梅竹水仙》里的水墨和設(shè)色用灰調(diào)子統(tǒng)一了起來，諸“君子”和而不同，倚側(cè)間，自有一種月白風(fēng)清之致。
款識:以點染寫花，含剛健于婀娜。癸巳 賓虹年九十
在黃賓虹85歲前后，他的花鳥畫出現(xiàn)一種爛漫艷麗的風(fēng)格。明艷之色彩也是他樂于嘗試的，只是他仍能以“自自在在”之風(fēng)格而遠(yuǎn)避海上畫風(fēng)浮俗之習(xí)氣。
晚年時期，黃賓虹的花鳥畫和山水畫俱入化境。黃賓虹用艷麗爛漫的筆調(diào)，作那一路具海上畫風(fēng)的大筆寫意，只是在花草叢中總有一兩只神氣活現(xiàn)的翠衣螳螂或憨憨的紅衣小甲蟲。筆墨之蒼老，情態(tài)之童真，令人感慨。
高山峻嶺敷以華滋草木，
繁英秀萼以至鳥飛蟲鳴。
在黃賓虹的世界里，高山峻嶺與水流花放是一個整體，只有這樣才足以完整表達(dá)黃賓虹心中、眼中的“大美”之道。拈花一笑慰平生，正是黃賓虹筆下的花鳥草蟲和山水自然一起伴隨他得享高壽且越老越健的寫照。
款識：我家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。不向人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。
