每年圣誕節(jié)來臨之際世界上幾乎所有的芭蕾舞團都要連續(xù)上演幾十場著名的芭蕾舞劇《胡桃夾子》。這是柴可夫斯基芭蕾三部曲中的最后一部。
舞劇以音樂序曲作為開頭。它表現(xiàn)的是無憂無慮的兒童世界。讓我們回憶一下自己的金色童年，以便與緊接著轉(zhuǎn)入成長過程中不可少的斗爭與考驗作一個形象的對比。
大幕拉開后舞美設(shè)計先把我們帶到大雪紛飛的圣誕之夜。燈光效果把雪花打到一塊紗幕上。一組組客人冒著鵝毛大雪去參加女主人翁瑪莎家的圣誕晚會。每組客人的舞蹈形象都有它們自己的特征，同時每組客人中的小孩與大人的動作也有明顯的區(qū)別。這樣一開場就向我們展示出一幅生動鮮明的舞蹈交響畫：有大人拖著正在吵架的女孩子；有貴婦人毫無表情地跟在幾個正興高采烈地“騎馬”的男孩子后面；有幾個長舌婦一邊走一邊咬耳朵搬弄是非；有大腹便便的老頭用碎步緊跟著自己那高傲的夫人；有騎士風(fēng)度的男人邁著鶴步伴隨著他們那緩緩行走著的豐滿的婦人……。最后一個神秘的人物上場，他身穿黑色燕尾服，手里抱著一個紅色的娃娃——胡桃夾子。原來他是瑪莎家的老朋友，也是一個玩具制造大師。他叫德羅西里梅斯特爾（簡稱為德氏）。頃刻間就突出了德氏的形象，同時又強調(diào)了他的神秘性與多義性。德氏雖然是舞劇中繼瑪莎與胡桃夾子之后的第三個主要人物，他很善良，也很愛瑪莎，但絕不去溺愛她、寵她，相反給她設(shè)置許多障礙、困境和考驗，有意讓瑪莎經(jīng)風(fēng)雨見世面，在斗爭中鍛煉成長，去贏得自己的愛情和幸福。從這個意義上來講德氏給中國的許多望子成龍，整天圍著“小皇帝”轉(zhuǎn)的父母樹立了一個好榜樣。
紗幕起后人們看到瑪莎家的客廳�？腿�——大人和孩子們逐漸站滿了整個舞臺，興奮地等待著圣誕晚會的開始。這時第二道紗幕拉開，舞臺后區(qū)的正中樹立著一棵圣誕樹。
圣誕晚會正式開始了。先有男孩子們手握馬刀，“騎”著馬跳一段舞蹈，然后女孩子們抱著洋娃娃跳一段輪舞。瑪莎始終與自己的小朋友們在一起歡跳、玩耍，最后她在女孩子群舞的伴奏下跳起一段獨舞。接著大人們上場，在瑪莎父母的帶領(lǐng)下跳起小步舞曲。此時德氏打扮成一個魔術(shù)師的模樣——頭戴高帽，臉上加了一個假面具突然來到客廳。
音樂主題形象及其各種節(jié)奏、音色的變化，使德氏的舞蹈顯得更加神秘，更加怪誕，更加令人恐懼，形成一種孩子們又好奇、又不敢接近他，同時又不得不順從他的一種不可抗拒的魔力。這時德氏神不知鬼不覺地變出一個木偶屏風(fēng)，并開始表演木偶戲。然后他又變出兩個真人大小的男木偶，給他們上弦，讓他們舞起來，而他自己不時地給他們糾正移動的方向。木偶的舞蹈結(jié)束后德氏走到了屏風(fēng)后面。這時兩只紅色的胳膊像火苗一樣從屏風(fēng)后面伸出，接著兩個穿紅黑相間的緊身衣服的男女小鬼從幕后跳出來，開始跳他們的一段鬼舞。編導(dǎo)用側(cè)滾翻、旋轉(zhuǎn)和跳躍的動作塑造了男女小鬼互相挑逗玩耍的形象。第一對玩具木偶的舞蹈暗示著德氏制作玩具的職業(yè)，男女小鬼的舞蹈則表現(xiàn)了他的神秘、極富魔力的性格特征。
接著音樂中出現(xiàn)了柔和、溫馨的旋律。德氏摘下假面具，變成了一個善良、可親的人�，斏退牡艿芨ヌm茲拽著德氏的袖子請求他繼續(xù)變魔術(shù)。德氏拗不過他們，于是把他帶來的胡桃夾子玩具送給瑪莎玩。這個玩具又丑又笨，以致當(dāng)他跳舞時，德氏還得扶他一把，否則他就要倒地。然而瑪莎一點也不嫌棄他的丑和笨，相反，很同情、喜歡他�，斏⒌艿�、胡桃夾子和德氏一起跳4人舞，形成一個完整的、復(fù)調(diào)性的情節(jié)舞：德氏向孩子們展示胡桃夾子并不斷地扶著他，給他糾正動作；胡桃夾子此時只是毫無表情地跳木偶式的舞蹈；弟弟在一邊學(xué)著胡桃夾子那笨手笨腳的動作諷刺他；而瑪莎卻對他愛不釋手，高興地圍著他轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去玩?zhèn)�不停。但是調(diào)皮的弟弟最終把胡桃夾子給搞壞了。德氏揪著弟弟的耳朵把他趕走，瑪莎卻跪在胡桃夾子身旁傷心落淚。在溫柔動聽的搖籃曲旋律中瑪莎與德氏把胡桃夾子抬到沙發(fā)上開始給他“治病”。這時弟弟又領(lǐng)著幾個孩子戴上假面具來嚇唬瑪莎。這里編導(dǎo)有意在瑪莎與弟弟之間進行對比：姐姐由衷地喜歡外表丑陋的胡桃夾子，弟弟卻討厭并恥笑他；姐姐可憐同情被弄壞的胡桃夾子。弟弟卻幸災(zāi)樂禍地繼續(xù)搞他的惡作劇。通過對比，更加突出了女主人翁善良、仁愛的性格特征。
最后大人們手里拿著大啤酒杯跳起德國古老的格羅斯法爾舞。圣誕之夜的晚會結(jié)束了。紗幕再次落下，外面仍下著鵝毛大雪�？腿藗冇痔^場舞蹈返回各自的家。此時他們個個顯得很疲勞，無精打采。只有走在最前面的德氏看上去比較精神，甚至有些得意，因為他知道瑪莎開始長大了，開始懂事了，所以這對音樂中又出現(xiàn)了象征著瑪莎疼愛、同情胡桃夾子的搖籃曲旋律。
緊接著音樂中出現(xiàn)了焦急不安的音調(diào)。瑪莎穿著睡衣，手里拿著蠟燭獨自來到已經(jīng)熄燈了的客廳來找她的胡桃夾子，她把他緊緊抱在懷里，好像要用自己的身體去溫暖這個可憐的娃娃。
午夜的鐘聲響了。德氏又一次神秘地出現(xiàn)在瑪莎面前。他的舞蹈變得更加怪誕，好像一只大鳥拍打著翅膀，圍著抱著胡桃夾子的瑪莎跳來跳去。瑪莎有點害怕地跳到沙發(fā)上。這時德氏手一揮，那棵圣誕樹開始長高、長寬。掛在樹上的玩具娃娃紛紛從樹上下來，其中有中國、印度、法國、俄國和西班牙的5對娃娃。德氏又走到臺中彎下腰做了幾個神秘的手勢，于是從地下噴出冒煙的火光，在煙霧之中出現(xiàn)了鼠王，他頭戴王冠，身披紫色斗篷，惡狠狠地跳起舞來，大顯淫威。德氏又揮手招來一群灰色的老鼠，娃娃們怕被老鼠吃掉，嚇得擠成一堆。正在這緊要關(guān)頭，德氏又揮手召來一群鉛質(zhì)娃娃兵，而他們的指揮官正是胡桃夾子。他率領(lǐng)鉛質(zhì)娃娃兵投入了戰(zhàn)斗，好像要不顧一切地保護瑪莎和各國的娃娃們不受老鼠的傷害。幾次交鋒后，眼看鼠王和他的隊伍就要打敗胡桃夾子了，此時的瑪莎終于戰(zhàn)勝了恐懼，奮不顧身地沖上前去，將手中的蠟燭擲到鼠王身上，趕跑了老鼠隊伍。其實這一切都是德氏幕后操縱的，為的是讓瑪莎經(jīng)受一次嚴(yán)峻的考驗，此時他已達到自己的目的，便終止了戰(zhàn)斗。娃娃們圍著倒在地上的胡桃夾子。胡桃夾子用雙手捂著臉慢慢抬起頭來。當(dāng)他打開雙手時面具已經(jīng)沒有了，丑陋的娃娃變成了一個年輕英俊的王子。娃娃們用手指著瑪莎，告訴王子是她救了他�，斏�(jīng)過一場生與死的考驗好像長大了，成熟了。兩個人跳起一段抒情的慢板。胡桃夾子衷心感謝瑪莎的救命之恩，而瑪莎似乎也敬慕王子的勇敢無畏的精神。這是兩位年輕主人翁萌發(fā)愛情的雙人舞，他們向往著未來，向往著幸福。在他們的雙人舞結(jié)束時客廳的墻壁突然消失，展示出一幅冬天的風(fēng)景：白雪茫茫，一片銀色的世界，遠處有幾戶人家，舞臺中央仍樹立著那棵圣誕樹，不過它正被皚皚白雪所覆蓋，而且變得非常高大�，斏�、胡桃夾子在娃娃們的陪同下離開了溫馨的小家，踏上了新的生活旅途。
第二幕的開頭大幕拉開，一道紗幕上畫著樹枝和各種裝飾彩條與玩具。在紗幕后面可以看到瑪莎與胡桃夾子乘坐的飛船懸在空中。先由西班牙、印度、中國、俄羅斯和法國的5對娃娃在舞臺前區(qū)跳著各自的舞蹈過場，好像他們在追趕兩位主人翁乘坐的飛船。這些娃娃的動作雖然也帶有機械、木偶的性質(zhì)，但同時卻更富有人性。他們既是圣誕樹上復(fù)活的木偶娃娃，又是瑪莎與胡桃夾子的忠實朋友。接著在舞臺上出現(xiàn)了鼠王為首的老鼠隊伍。他們不甘心自己的失敗，一直鬼鬼祟祟地跟著主人翁和娃娃們以便尋機進行報復(fù)。
到了高大的圣誕樹中段處，娃娃們已經(jīng)追上了瑪莎與胡桃夾子（王子）。正在這時鼠王又指揮著他的隊伍向他們發(fā)起進攻。娃娃們個個捂著臉?biāo)奶幪由ⅲ見A子挺身而出，單槍匹馬殺入鼠群與鼠王搏斗。他急速的旋轉(zhuǎn)與大跳動作好似戰(zhàn)場上的刀光劍影，嚇得敵人魂飛魄散，最后他騎在鼠王的背上，與他一起在一團煙霧里消失在地洞之中�，斏c娃娃們不知胡桃夾子是死是活，站在洞口旁焦急萬分。這時胡桃夾子又從洞中升了起來，他刀上掛著鼠王的紫色斗篷，象征著善戰(zhàn)勝惡、光明戰(zhàn)勝黑暗、愛戰(zhàn)勝恨。在第一幕中是鼠王被瑪莎嚇跑，在第二幕中則是胡桃夾子戰(zhàn)勝了鼠王。至此，兩位主人翁都經(jīng)受了生與死的考驗，并在斗爭中告別了無憂無慮的金色童年，進入到更富有挑戰(zhàn)性的青年時代……
接著是表現(xiàn)娃娃們歡慶勝利的《木偶組曲》。它由西班牙、印度、中國、俄羅斯和法國的5段舞蹈組成。它們個個都短小精悍，無論是音樂還是舞蹈都十分精彩而富有民族特征。熱情奔放的西班牙舞，莊重緩慢的印度舞，粗獷豪邁的俄羅斯舞，精巧別致的中國舞和抒情嬌柔的法國舞，都從各個側(cè)面補充刻畫了瑪莎和胡桃夾子的精神世界與深厚情誼。最后5對娃娃一起跳一段結(jié)尾舞蹈，共同迎接新生活的到來。
下面是一段大型的群舞。整個大型舞蹈由3個舞蹈“聲部”組成：6對男女領(lǐng)舞，穿白色長紗裙的少女各舞以及雙手拿著高大燭臺的男群舞。格里戈羅維奇以他擅長的交響編舞手法創(chuàng)作了絢麗的舞蹈場面。每個舞蹈“聲部”有時跳一段自己的片斷，有時又與其他“聲部”合成一個復(fù)雜的整體，像萬花筒那樣變幻無窮，美不勝收，既概括地塑造了瑪莎與胡桃夾子那豐富、純潔、高尚的精神世界的形象，又渲染了他們進行訂婚儀式的氛圍。
接著是瑪莎與胡桃夾子的一段大型雙人舞。全部群舞作為瑪莎與胡桃夾子雙人舞的伴奏。音樂每次走向高潮時都為男女主人翁設(shè)計了一組空中托舉的動作，用三維空間的變化來突出他們，以免他們被群舞淹沒�，斏c胡桃夾子的雙人舞充滿了喜悅、幸福與青春的活力，象征著人類戰(zhàn)勝黑暗走向光明的美好愿望。最后外國伙伴給瑪莎戴上白色婚紗，給胡桃夾子披上紅色斗篷，并一起跳起一段祝福的舞蹈。
正當(dāng)大家歡慶兩位主人翁喜結(jié)良緣之時前面落下了一道紗幕，燈光漸暗。瑪莎穿著睡裙出現(xiàn)在紗幕前。隨著燈光的熄滅她眼看著王子與歡樂的人群逐漸消失，她感到戀戀不舍，婉惜憂郁。她又回到了空蕩蕩的客廳，沖到躺在地上的胡桃夾子娃娃身邊，把他緊緊地抱在懷里。此時的瑪莎再也不是原來的小女孩子。所發(fā)生一切固然只是她的想像而已，但又像是她的親身經(jīng)歷。女主人翁一夜之間領(lǐng)悟到生活的真諦�！逗見A子》讓觀眾和他一起走進人物的內(nèi)心世界，一起去探索生活中真、善、美的意義，去思考當(dāng)今的人生哲理。盡管胡桃夾子的外貌確實很丑陋，但是小女孩瑪莎卻能透過外表看到他心靈的美。是的，在鼠王眼看就要打垮胡桃夾子時，瑪莎本來可以逃回她的臥室，但她卻挺身而出，趕跑了鼠王，保護了胡桃夾子。盡管人生的道路并不平坦，但有崇高的理想，有了披荊斬棘的精神，終究會達到自己的目標(biāo)。
這正是舞劇《胡桃夾子》給人的啟迪。
