不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜。
瑪麗蓮·夢(mèng)露，一個(gè)時(shí)代的符號(hào)與記憶。
她是性感的代名詞，承載無數(shù)人的目光，又從未被真正看透。
她的生命永遠(yuǎn)停留在光芒四射的三十六歲，而六十年后，對(duì)她的臆測(cè)和編排仍未斷絕。
聊聊最近爭議很大的片子，第一點(diǎn)，請(qǐng)別稱它為傳記片——
《金發(fā)夢(mèng)露》
（以下內(nèi)容包含部分劇透）
虛構(gòu)
所謂“傳記片”，實(shí)際是媒體在宣傳本片時(shí)對(duì)大眾的錯(cuò)誤引導(dǎo)。
本片的誕生并非基于對(duì)夢(mèng)露生前經(jīng)歷的探訪與回顧，而是完全脫胎自美國著名作家喬伊斯·卡羅爾·歐茨的同名小說，國內(nèi)出版社也曾引進(jìn)。
作者本人曾公開表示，此書應(yīng)被歸類于虛構(gòu)小說，而非人物傳記。
今年是夢(mèng)露逝世60周年，與之相關(guān)的紀(jì)念作品早從年初起便充斥人們視線，如紀(jì)錄片《重塑：瑪麗蓮·夢(mèng)露》，或《瑪麗蓮·夢(mèng)露之謎：首次現(xiàn)世的錄音》。
但其中最引人期待的，無疑是幾日前上線網(wǎng)飛的本片。
飾演夢(mèng)露的是古巴籍女演員安娜·德·阿瑪斯，《007：無暇赴死》中驚艷亮相的女特工。
事前對(duì)她的形象是否適合出演夢(mèng)露的疑慮，也在幾張仿經(jīng)典劇照的釋出后得以消解。
導(dǎo)演安德魯·多米尼克更對(duì)本片充滿自信，早先接受采訪時(shí)大膽表示，《金發(fā)夢(mèng)露》絕對(duì)可以躋身“影史佳片前十之列”。
然而電影上映后，真實(shí)情況如何？
爛番茄新鮮度僅43%，代表普通觀眾看法的爆米花指數(shù)甚至低至32%。IMDb6.2，MTC38的打分，都能看出影評(píng)人與大眾對(duì)本片陣營一致的反感。
影片從夢(mèng)露的童年開始講起，那時(shí)她的名字還是諾瑪·簡。
自出生起，諾瑪?shù)纳磉叡阒挥心赣H。女人將克拉克·蓋博的照片掛在墻上，并以此欺騙諾瑪，他是她不能見面的秘密生父。
事實(shí)上，早在母親懷孕時(shí)，父親便拋棄了她。
母親因此罹患精神疾病，時(shí)常虐待諾瑪。隨后諾瑪擺脫了瘋癲的母親，被送往孤兒院，然而不幸的一生才剛拉開序幕。
成年后，諾瑪?shù)谝淮卧囩R便被性侵，影片的一段戲份也在極力暗示前期她能拿到角色，多是靠身體，而非表演。
成名后，她與卓別林之子和愛德華·羅賓遜之子有過一段備受爭議的三人行時(shí)光。
隨后她懷上孩子，卻被告知母親的精神疾病為家族遺傳。在恐懼中，她選擇了墮胎，三人的親密關(guān)系至此戛然而止。
此后，她與棒球明星喬·狄馬喬、戲劇圈大神級(jí)作家阿瑟·米勒先后結(jié)婚，不過兩段婚姻都非常短暫。
一是因?yàn)樗庥隽藛?middot;狄馬喬嚴(yán)重的家暴，二則是與阿瑟·米勒孩子的再次流產(chǎn)，再加上她又發(fā)現(xiàn)丈夫在創(chuàng)作時(shí)“消費(fèi)”了自己。
這些都讓夢(mèng)露的身心受到極大的創(chuàng)傷。
影片也花費(fèi)不小篇幅提及她與肯尼迪之間的“緋聞”。
她如同一名應(yīng)召女郎被帶往對(duì)方的房間，被迫解決總統(tǒng)的性需求。
可以說從小到大，諾瑪沒有一天不是在驚惶中度過，每一次的人生經(jīng)歷仿佛都在摧毀她。
終于她在拍攝現(xiàn)場發(fā)瘋，開車加速撞上行道樹，在酒精與藥物作用下變得乖順且渾渾噩噩。
同時(shí)，嚴(yán)重的貫穿她的一生。
她在每個(gè)男人身上尋找父親的影子，以“daddy”稱呼自己的丈夫們，永遠(yuǎn)幻想著，那個(gè)拋棄她和母親的男人會(huì)回來擁抱自己。
以上種種，都為我們呈現(xiàn)出一個(gè)在男權(quán)社會(huì)下被凝視，被吞吃殆盡的女性形象。
她永遠(yuǎn)彷徨不安，被不斷剝削、物化、侵犯，最后只能在死亡中獲得平靜。
多么可憐。
但這真的是瑪麗蓮·夢(mèng)露嗎？
事實(shí)上，影片內(nèi)大量的虛構(gòu)情節(jié)與意淫橋段，難免讓人質(zhì)疑這分明是一部嚴(yán)重剝削夢(mèng)露的電影。
真相
“一連串桃色新聞的匯總。”
這是時(shí)光君對(duì)本片的評(píng)價(jià)。
瑪麗蓮·夢(mèng)露是一個(gè)受害者，而長達(dá)166分鐘的電影，就是她受傷的編年史，由一連串松散冗長的事件拼貼而成，不具備故事性，甚至不具有真實(shí)性。
現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)露從未有過3P關(guān)系，僅僅與小查理·卓別林傳出過緋聞。尸檢報(bào)告也顯示，她從沒進(jìn)行過墮胎手術(shù)。
夢(mèng)露過世于1962年，小查理·卓別林則是在1968年去世。
影片結(jié)尾篡改了這一事實(shí)，營造出最大的“淚點(diǎn)”，以及對(duì)于夢(mèng)露最致命的“一擊”，其實(shí)也是非�；恼Q滑稽的。
并且有無數(shù)證據(jù)證明，夢(mèng)露與肯尼迪并無特殊曖昧關(guān)系，甚至謠言始作俑者本身都已承認(rèn)，自己是為錢才編排這些內(nèi)容。
影片依然堅(jiān)持讓白宮的工作人員把她架至總統(tǒng)的房間，令她蒙受強(qiáng)迫和屈辱。
真實(shí)的瑪麗蓮·夢(mèng)露呢？
與在電影中依附男人、驚惶無措、精神失控的狀態(tài)不同，她是一個(gè)聰明且強(qiáng)大的女人。
她曾在事業(yè)巔峰時(shí)期違反合同，在被起訴的威脅下離開了好萊塢，開始在紐約學(xué)習(xí)方法表演，并創(chuàng)建制片公司，是首批這樣做的女明星之一。
她對(duì)自己的表演事業(yè)非常有想法和追求，而非影片暗示的那樣，始終靠出賣肉體換取資源，一直在被動(dòng)地扮演性感花瓶。
她公開談?wù)撟约盒r(shí)候遭受的性虐待，曾發(fā)表《我所認(rèn)識(shí)的餓狼》一文，講述好萊塢形形色色的“餓狼”，揭露其中可恥的潛規(guī)則和性騷擾。
她也直面自己的精神問題，努力在專業(yè)人士的幫助下克服自己的病痛，甚至在遺囑中留下錢用于進(jìn)一步的精神病學(xué)研究。
她也是一位慈善家，為許多不同的慈善機(jī)構(gòu)工作，出錢捐助那些可憐的孩子，以使他們不必經(jīng)歷如自己一般悲慘的童年。
而這部電影都做了什么？
將那些無論真假、充滿噱頭的艷聞野史套在她的頭上，用最低級(jí)的“造黃謠”的方式來侮辱、矮化一位女明星，又把她變成男權(quán)的玩物。
這樣真的是在尊重她，反思她身上受到的傷害嗎？
很多觀眾在觀影時(shí)，會(huì)因這些憑空造構(gòu)出的情節(jié)，在導(dǎo)演的誘導(dǎo)下，相信這些，且無可避免地為眼前這個(gè)女人感到悲傷。
可無論如何，請(qǐng)記住，她不是瑪麗蓮·夢(mèng)露的“真相”。
二次消費(fèi)
當(dāng)然，對(duì)于潮水般洶涌的惡評(píng)，也有不同聲音指出，導(dǎo)演是刻意拍得令人不適，以復(fù)現(xiàn)時(shí)代和社會(huì)對(duì)夢(mèng)露的凝視和壓榨。
但看過對(duì)相關(guān)采訪，便會(huì)發(fā)現(xiàn)此種說法純屬無稽之談。
導(dǎo)演本人曾聲稱，沒人真正看過瑪麗蓮·夢(mèng)露的電影，并把她影片里的角色稱為“母狗”。
至于為何要?jiǎng)?chuàng)作這部作品，他又表示，自己很想拍一個(gè)關(guān)于童年經(jīng)歷創(chuàng)傷的人未來將如何看待這個(gè)世界的故事。
《金發(fā)夢(mèng)露》的原著小說恰符合他的要求。
于是，一切都有了合理的解釋。
只是為了拍攝自己心中的故事，向世人炫耀自己的導(dǎo)演實(shí)力，因此無節(jié)制地使用各種鏡頭技法，拍攝她的裸體、她的性愛、她永遠(yuǎn)如受驚鳥雀般的神情。
用黑白與彩色交錯(cuò)的畫面，不斷變換的畫幅，強(qiáng)調(diào)她內(nèi)心的混亂，甚至還有子宮內(nèi)視角，要觀眾切身感受，醫(yī)生和護(hù)士是如何無情地摘掉她的孩子。
然而，最終連主角的形象都沒能立住——你只能看到她多米諾骨牌一樣無休止的痛苦，卻感受不到她的性格，她的魅力，她的成就……
又有誰會(huì)被這些空洞的技法打動(dòng)？
那些直白的凌辱與折磨，無法引人深思，只讓人想在觀影后抱著馬桶痛嘔，將這段近三小時(shí)觀影帶來的精神創(chuàng)傷盡數(shù)沖進(jìn)下水道。
這是一次可怕的二次消費(fèi)與剝削，它帶給夢(mèng)露的傷害絲毫不亞于她生命中的男人們。
有凝視而無體恤，盡傷害卻不批判。
其本質(zhì)依舊是一場奪人眼球，內(nèi)里卻空乏無物的好萊塢式奇觀。
看過以后，除卻憤怒，只余無限悲涼。
曾經(jīng)活躍在銀幕上的夢(mèng)露，是承載人類欲望的性感尤物，她永遠(yuǎn)會(huì)像鉆石一樣鑲嵌在電影史之上。
如今六十年光陰勝箭，她依然在因其熱度與話題而被利用，卻被大大否定甚至抹殺作為“夢(mèng)露”的銀幕價(jià)值。
我只能說，這部電影的誕生，才是年度最佳諷刺！
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
