然而，時(shí)間一長(zhǎng)，女演員感覺(jué)到了事情不對(duì)，在熟人的告知下，才發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)在和一對(duì)雙胞胎同時(shí)交往。
此時(shí)的貝弗利已經(jīng)深深地愛(ài)上了女演員，埃利特則嫉妒外人奪走了兄弟。總之，他們沒(méi)法再回到之前形影不離的狀態(tài)，貝弗利選擇搬出來(lái)獨(dú)居。
埃利特學(xué)術(shù)不精，在臨床治療中屢出漏洞；貝弗利情商低下，毫無(wú)與人交往的能力，他用和埃利特決裂的方式追回了女演員，但仍然無(wú)法維系這段戀情。
貝弗利陷入痛苦的矛盾中，既想擺脫兄弟的陰影，成為一個(gè)獨(dú)立的人，又無(wú)法面對(duì)不完整的自己。
他做過(guò)一個(gè)噩夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)自己和埃利特是連體人，腹部被臍帶連接著。
他厭惡這樣的畸形，但當(dāng)女演員想幫他咬斷臍帶時(shí)，他又被痛苦驚醒。
在這個(gè)故事的最后，兄弟倆共同走向了毀滅。
貝弗利嗑藥成癮，用手術(shù)刀將埃利特開(kāi)膛破肚。他以為只要“斬?cái)嗉~帶”，自己就可以獲得新生，和埃利特融為一體，成為一個(gè)徹底的完整的人。
然而埃利特死后，貝弗利仍然只有那一半自己。他沒(méi)有變得像埃利特一樣幽默健談、游刃有余，只是永遠(yuǎn)失去了他的兄弟。
于是，后悔莫及的貝弗利回到埃利特的尸體前自殺了。
毫無(wú)疑問(wèn)，這個(gè)故事中充滿了病態(tài)、扭曲的親密關(guān)系，無(wú)論是兄弟兩人換身共享女友，還是雙胞胎之間你中有我、彼此依賴的曖昧情感。
而如果將貝弗利與埃利特看作一個(gè)個(gè)體的兩面，也不難解讀出“本我”（自己實(shí)際的樣子）與“自我”（認(rèn)為自己是什么樣子）之間的精神矛盾，以及當(dāng)兩者的矛盾無(wú)法協(xié)調(diào)時(shí)，個(gè)體如何走向崩潰。
這部新出的劇集，將雙男主性轉(zhuǎn)成了女性，但設(shè)定基本與原作無(wú)異。
許多細(xì)節(jié)也在刻意致敬電影。
比如雙女主的姓名，仍然沿用了影版的埃利特與貝弗利，埃利特還是那個(gè)情商極高的調(diào)情圣手，貝弗利還是那個(gè)沉穩(wěn)內(nèi)向的學(xué)術(shù)宅；
比如貝弗利愛(ài)上的那個(gè)女演員，名叫詹妮薇芙，用的就是飾演電影版中原型角色的演員的名字。
包括一些電影版中的名場(chǎng)面和臺(tái)詞，也在劇中得到了原樣復(fù)刻。
不過(guò)，兩個(gè)版本之間的區(qū)別同樣顯而易見(jiàn)。
首先是在主角的職業(yè)身份上。電影版中，兄弟二人成為婦產(chǎn)科醫(yī)生，是因?yàn)樗麄儚男【蛯?duì)人類的身體結(jié)構(gòu)感興趣，尤其是生殖功能。
這也是子宮畸形的女演員，一開(kāi)始吸引到兩人注意的原因。
這種奇怪的癖好，開(kāi)場(chǎng)就給人物帶上了神經(jīng)質(zhì)氣質(zhì)，也使整個(gè)故事始終處在一種令人不安的奇情基調(diào)里。
而換成女主之后，劇版花了大量篇幅呈現(xiàn)兩人在婦產(chǎn)診所的工作經(jīng)歷，鏡頭在血腥、凌亂、充滿痛嚎的手術(shù)臺(tái)間輪轉(zhuǎn)，頗有種生育恐怖片的味道。
貝弗利致力于研究的原因，也不再是出于個(gè)人興趣，而是變得更有使命感，那就是幫助女性擺脫生產(chǎn)帶來(lái)的健康風(fēng)險(xiǎn)與痛苦。
通過(guò)兩人與病人家屬、代孕者、投資人的對(duì)話，劇集非常鮮明地批判了男權(quán)社會(huì)對(duì)女性生育價(jià)值的剝削。
這種剝削不僅存在于男性與女性之間，也存在于所有上位者與下位者之間。
此外，劇集也批判了影視作品中對(duì)“雙胞胎”形象的情色化想象。
片頭姐妹倆在餐廳里吃飯時(shí)，遇到一個(gè)搭訕男和她們開(kāi)黃色玩笑，兩人你一眼我一語(yǔ)地懟了回去。
這段文戲作為開(kāi)場(chǎng)，其實(shí)很好地呈現(xiàn)出了兩人的性格對(duì)比。
據(jù)說(shuō)蕾切爾·薇姿在拍攝時(shí)，是先按照埃利特的劇本演完戲份，再戴上耳機(jī)，根據(jù)臺(tái)詞提示與自己對(duì)戲，演一遍貝弗利的部分，后期合成到一起。
其精彩的表演，也是劇集中值得一看的亮點(diǎn)。
即便兩名主角在故事中時(shí)�；Q裝扮、扮演對(duì)方，觀眾依然能從細(xì)微的神情舉止中，分辨出出現(xiàn)在鏡頭中的究竟是誰(shuí)。
值得一提的是，這對(duì)雙胞胎主角及其經(jīng)歷，在現(xiàn)實(shí)中有原型人物——一對(duì)神秘死亡于家中的雙胞胎婦產(chǎn)科醫(yī)生馬庫(kù)斯兄弟（原版電影即是根據(jù)兩人的生平改編的小說(shuō)改編），不過(guò)劇版在做出性轉(zhuǎn)設(shè)定后，除了在風(fēng)格上更加貼近現(xiàn)實(shí)主義，劇情走向也有所改動(dòng)。
在第一集的結(jié)尾，參與心理互助小組的貝弗利語(yǔ)出驚人，說(shuō)自己來(lái)這里是因?yàn)?ldquo;姐姐死了”。
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電影版中，貝弗利的弒兄與自殺成為故事的最終結(jié)局，而電視劇卻將結(jié)果在開(kāi)頭就告知了觀眾，通過(guò)回溯來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)兩人之間的糾纏與爭(zhēng)斗，為貝弗利的歸宿埋下了更多懸念。
總之，要論感官與精神的雙重刺激，這個(gè)月怕是沒(méi)哪部劇比它更瘋了。
來(lái)源：鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)
