影片由一個(gè)緩慢轉(zhuǎn)向的長鏡頭開始,在黑暗的房間里發(fā)出了一聲「砰」的巨響,主人公杰西卡在這樣的沉寂之下驚醒,無源的重音回蕩在女主的腦海,至此飽受神秘聲音的困擾,踏上溯源聲音記憶的旅程。而后,杰西卡通過向其他人描述自己幻聽的聲音,
「是金屬感的回聲、一顆巨大的混凝土,是不一樣的回聲,來自地心的!這讓銀幕外的觀眾得知了《記憶》中「聲音」的形態(tài)細(xì)節(jié)。阿彼察邦用這類非常規(guī)的敘事手法和實(shí)驗(yàn)性的影像,向我們展現(xiàn)了一個(gè)不同的電影世界。
隨著記憶不斷回返,神秘聲音不斷出現(xiàn),冥冥中指引她從博物館、餐廳、城市空間前往蠻荒的叢林,用聲音來引導(dǎo)敘事,推動情節(jié),利用人對聲音的感知,從而建構(gòu)起對于過往回憶的讀取和復(fù)刻,通過聲音系統(tǒng)構(gòu)建了獨(dú)立于影像之外的另一個(gè)維度,并在這個(gè)維度中去敘述、挖掘和表達(dá),而影像則延續(xù)了在現(xiàn)實(shí)情景中營造夢境、鬼魅般的超現(xiàn)實(shí)氛圍,當(dāng)這兩層維度交織重疊在一起,一切也都隨之交融,便誕生了全然沉浸且超脫的電影體驗(yàn)。
聲音的可視化
畫面之外的想象力
阿彼察邦是泰國首位金棕櫚獎獲得者,《記憶》則是導(dǎo)演首部在泰國境外拍攝的電影,也是導(dǎo)演首次與專業(yè)的演員、奧斯卡得主蒂爾達(dá)·斯文頓(Tilda Swinton)進(jìn)行合作的長片作品。
此前導(dǎo)演在采訪中提到:「我從沒見過這樣的演員,她的表演方式我前所未見,我也這樣跟我的整個(gè)團(tuán)隊(duì)說,她的表演有一種魔力的感覺。」蒂爾達(dá)·斯文頓的出演,無疑是阿彼察邦「知己」般的存在。她空靈、精湛的演技加上如「外星人」一般有棱角的面孔,都在人物的行為背后留下了更多的想象空間,訴說了更多畫面之外的故事。
觀眾在半夢半醒之間看這部和夢中記憶關(guān)聯(lián)的電影,那種似真似假的氛圍,與留白之中的疑惑,無疑也是夢的質(zhì)地。
關(guān)于對影片的想象,在最新作中,阿彼察邦像是用影像和音效各拍了一場電影,再將視覺與聽覺融合,連接了歷史與現(xiàn)實(shí)、真實(shí)與虛幻,把人類消失已久的睡眠從網(wǎng)絡(luò)和設(shè)備上解救出來,恢復(fù)做夢的能力。
借助于自身獨(dú)特的藝術(shù)視聽語言,電影
打造了聲音的「可視化」。——除了將「砰」用調(diào)音臺的「聲波」展現(xiàn),還有來自「記憶」中聲音對應(yīng)的畫面上的留白。展現(xiàn)人物在聽聲音時(shí)的狀態(tài),而不直接展現(xiàn)聲音的來源或用閃回展現(xiàn)記憶。人物對白稀少塑造的大量留白,通過聯(lián)覺更給予觀眾聲音形態(tài)的想象。
聲音在阿彼察邦的作品中不是背景樂,而是關(guān)鍵的線索和靈魂。無論是承載著人類千萬年記憶的、由埃爾金·迪亞茲(Elkin Díaz)飾演的年老埃爾南,將「記憶」具像化的混音師、由胡安·帕布羅·烏雷戈(Juan Pablo Urrego)飾演的年輕埃爾南,還是誤入多人記憶的記憶載體、由蒂爾達(dá)·斯文頓飾演的杰西卡,這些角色擁有的聲音體驗(yàn)與國家的記憶同步。
記憶的積累、掩埋和再挖掘,隱喻著人們對歷史真實(shí)的埋葬與尋覓,這一主題在哥倫比亞、泰國都是極具現(xiàn)實(shí)性的表達(dá)。但阿彼察邦的電影只作為一個(gè)「房間」,讓觀眾按照自己的節(jié)奏,打開自己的感官,進(jìn)入一個(gè)冥想的狀態(tài),用自己想象力構(gòu)建獨(dú)屬于自己的空間。《記憶》中的記憶斷裂之處,電影中那些缺失的畫面,被我們的感官與情感再次填滿與延續(xù)。它又像是一種接觸性的致幻劑,在觀看時(shí),你便進(jìn)入了更高維度的感知狀態(tài)。
如導(dǎo)演之前的所有長片創(chuàng)作,《記憶》依然由膠片拍攝完成,顆粒質(zhì)感依舊,而膠片又在一定程度上壓制住了視覺效果,提升了觀眾的聽覺敏感力。
對觀眾來說,阿彼察邦電影不是一個(gè)故事,而是一種凈化精神的舒緩療法,是將靈魂喚起、治愈并擴(kuò)展的媒介。所以,看電影之前也許你有些昏昏欲睡,看完之后,整個(gè)人可能就清醒了。
推介語/匯電影中心 周玥
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來源:杭州百美匯百老匯影城