加上少年時(shí)至親慘遭殺害，他看上去不止孤獨(dú)，還有種深邃的疲憊。就像《東城夢(mèng)魘》的女主，一邊偵查連環(huán)殺人案一邊處理人情社會(huì)的裙帶關(guān)系，每一天都與社會(huì)陰暗面交手，每一天都無(wú)以為繼。
這部劇改編自宮部美幸的同名推理小說(shuō)，講述系列由極端自戀型人格殺人犯操控的、針對(duì)單身年輕女性的殘酷犯罪，以及吳慷仁飾演的檢察官如何識(shí)破這名罪犯的面具，最終將他抓捕歸案的故事。
林心如飾演的新聞主播被兇手用鈍器致死
此前日本出過(guò)劇版和影版，但口碑都不及臺(tái)灣這版。不夸張地說(shuō)，吳慷仁是其中最為關(guān)鍵的致勝點(diǎn)。這部劇，實(shí)際上也可稱(chēng)作他個(gè)人的表演秀，他把這類(lèi)正面到有些理想化的角色，演出了人之為人的負(fù)面，甚至陰暗面。
這么說(shuō)可能有些抽象，咱比對(duì)下張譯在《他是誰(shuí)》里演的刑警衛(wèi)國(guó)平，大概就能更好理解了。
為什么要拿他倆比對(duì)呢？這兩個(gè)角色身處的外部環(huán)境非常相似——
故事背景都是上世紀(jì)九十年代，都是有職業(yè)理想的公權(quán)力機(jī)關(guān)人員，且各自都因早年目睹過(guò)至親/戰(zhàn)友死亡而留下心理創(chuàng)傷，給人觀感都很孤獨(dú)和疲憊。
但對(duì)相似經(jīng)歷中人物狀態(tài)的理解和闡釋?zhuān)瑥堊g和吳慷仁的方式很不一樣。
張譯偏愛(ài)摳細(xì)節(jié)，他演戲必須有人物動(dòng)機(jī)做支點(diǎn)，每一個(gè)行為背后都關(guān)聯(lián)著他想讓你察覺(jué)的隱意。
譬如劇中時(shí)代背景從1988年切換至1996年的第一場(chǎng)戲，他如何快速交代劇情在過(guò)去八年間的敘事空白？
深夜查閱資料，打了個(gè)盹但夢(mèng)里仍在分析案情，手指甚至因緊張而突然震顫。
對(duì)案件的熟稔程度到了做夢(mèng)都能精準(zhǔn)復(fù)述的程度，也就表明了這名刑警從未放棄過(guò)尋找兇手，而且他對(duì)這系列連環(huán)殺人案深有執(zhí)念（因?yàn)閼?zhàn)友殉職），始終很難平復(fù)創(chuàng)傷。
張譯又是如何表現(xiàn)人物的孤獨(dú)和疲憊呢？
不止讓你用雙眼直觀看到，更會(huì)借戲謔的方式來(lái)反襯出人物的執(zhí)著和不合時(shí)宜。譬如當(dāng)上級(jí)命令他暫擱對(duì)當(dāng)年案件的偵查，他不會(huì)直接反抗，而是溜嘴皮子耍寶，顯然已被一次次阻擾磨得圓滑。
吳慷仁演戲也摳細(xì)節(jié)。
劇中一個(gè)向兇手喊話(huà)的鏡頭，他從猶疑、恐懼、發(fā)狠到輕蔑，在短短10秒內(nèi)借眼神的微妙變化給出了四種層層遞進(jìn)的情緒。
我知道你在看
我一定會(huì)抓到你
你玩完了
但比起細(xì)節(jié)，吳慷仁更擅長(zhǎng)的其實(shí)是氛圍。
劇中初登場(chǎng)時(shí)，他抓人的不是肢體動(dòng)作，而是泛紅的眼皮和憂(yōu)郁的眼神。前者表現(xiàn)疲憊，后者告訴觀眾這名檢察官的過(guò)去并不幸福。
且吳慷仁每次出場(chǎng)，這種孤獨(dú)和疲憊都會(huì)先于他的臺(tái)詞沖擊觀眾。
和張譯隱晦戲謔的闡釋方式不同，吳慷仁善用五官的微妙變化營(yíng)造氛圍、傳達(dá)人物心理，并感染觀眾。
有時(shí)，會(huì)是檢察官發(fā)現(xiàn)新的案情線索，突然從困倦轉(zhuǎn)為獵人尋到獵物時(shí)令人膽寒的神情；
有時(shí)，會(huì)是案件一籌莫展，對(duì)外強(qiáng)裝“我很好”、繼續(xù)埋頭查案的苦撐。
這兩者看似為兩種心理，實(shí)則都指向同一種由疲憊衍生的病態(tài)——
他過(guò)于渴望為死者聲張正義，反而擱置了自己因至親被害而留下的創(chuàng)傷，輕視了每個(gè)人心中都有以惡懲惡的樸素沖動(dòng)。
越是疲憊的狀態(tài)下，這種沖動(dòng)越是可能被觸發(fā)，進(jìn)而失控。劇情最后也正如兇手所料，他舉槍意圖私刑罪犯，也斃掉了自己曾篤信不疑的信仰。
到這一刻，吳慷仁營(yíng)造的氛圍也就到達(dá)了高潮處，隨著人物的崩塌，觀眾也感同身受到絕望與悲痛。
用五官演戲，需要演員有外貌上的先天條件，不一定非得長(zhǎng)相標(biāo)準(zhǔn)端正，但必須能被攝影機(jī)所偏愛(ài)。
這也是所謂電影咖的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)。
由于大銀幕會(huì)把人臉?lè)糯螅娪把輪T必須懂得精準(zhǔn)調(diào)動(dòng)五官來(lái)適應(yīng)鏡頭、表現(xiàn)情緒。但也正因如此，那些常年拍電影的演員，“下凡”拍劇時(shí)便往往會(huì)因拿捏不到適合小熒幕的表演分寸，而水土不服。
譬如飄最近寫(xiě)過(guò)的井柏然，以及曾經(jīng)被群嘲過(guò)的章子怡、湯唯、周冬雨等等。要么像塊木頭，要么五官亂飛。
神奇的是，吳慷仁入行十六年來(lái)，卻沒(méi)有什么好的電影劇本青睞他。不過(guò)這張電影臉拍劇，倒是留下了不少豐滿(mǎn)角色，讓他一步步演到“臺(tái)劇一哥”的位置。
第一部電影《渺渺》時(shí)已經(jīng)很有氣質(zhì)，但他事后卻說(shuō)自己沒(méi)有被攝影機(jī)偏愛(ài)的好運(yùn)
細(xì)看吳慷仁的五官，父母其實(shí)給了他一張適合做演員的雌雄同體的臉。
高鼻梁、方下巴、線條明朗而方正的輪廓，都是標(biāo)準(zhǔn)的男性面部特征。但招風(fēng)耳、桃花痣、櫻桃嘴、細(xì)長(zhǎng)眼、雙眼皮，又適當(dāng)中和了他的男性氣質(zhì)，添上幾抹柔美。
于是他寡言時(shí)深情，很有安全感；陰郁時(shí)病嬌，讓人感到危險(xiǎn)；嘴角上揚(yáng)時(shí)又如春風(fēng)吹過(guò)，好一個(gè)干凈少年。
所以雖然他和張譯都并非大眾情人型長(zhǎng)相，不是那種一眼就讓人沉淪的美男，但吳慷仁有股陰柔、蔫壞的勁兒，張譯難有（除非碰到《滿(mǎn)江紅》這種劇本）。
張譯憨厚的氣質(zhì)足以讓人相信，他演的角色會(huì)是100%的良好公民。但吳慷仁即便演紳士暖男，也會(huì)給人一種他會(huì)偷摸干壞事的想象空間，何況他還真的演過(guò)。
圖源｜《媽?zhuān)瑒e鬧了！》
要在內(nèi)娛中年男演員里找?guī)讖埓菩弁w的臉其實(shí)不難，譬如陳坤、張魯一、胡歌、劉燁、陸毅、王陽(yáng)、任泉，都和吳慷仁有幾分相似。
但綜合“人夫的安全感、少年的純凈感、斯文敗類(lèi)的進(jìn)獄感”這三項(xiàng)指標(biāo)來(lái)看，貌似又很難有一個(gè)能高比例契合。
張魯一可人夫可敗類(lèi)，但不夠少年；
胡歌、劉燁和任泉倒是既有少年感又深情款款，但沒(méi)有危險(xiǎn)的氣質(zhì)；
至于陸毅和王陽(yáng)，中年之后氣質(zhì)越發(fā)飽滿(mǎn)，性感是性感，但不足吳慷仁來(lái)得悅目清新，更像是人父了。
氣質(zhì)最為相近的，可能是陳坤。
早年在《像霧像風(fēng)又像雨》里，他一雙水汪汪的眼，憂(yōu)郁得叫人心顫。
幾年后《雙響炮》，陳坤只是戲份很少的配角，但有他的鏡頭，都漂浮著氛圍感。
當(dāng)憂(yōu)郁的他換上成熟西裝，便顯出一股蔫壞的勁兒，斯文敗類(lèi)的進(jìn)獄氣質(zhì)瞬間拉滿(mǎn)。
但相較吳慷仁，陳坤的眼部更為深邃，看上去整體氣質(zhì)也更為陰柔，總體而言他給人的觀感更接近于憂(yōu)郁高貴、文質(zhì)彬彬。
要讓這樣氣質(zhì)高貴的人演糙漢是很難說(shuō)服觀眾的，但吳慷仁可以。只要他適當(dāng)調(diào)整膚色和裝扮，又是完全不同于以上的另一種氣質(zhì)——
這張倒是和陸毅很像
這讓人上哪說(shuō)理去？
生得這樣一副百變皮囊，已然具備戲路越走越寬的硬件。更何況，人家還敢于把自己打碎了重建。
第一個(gè)挖掘出吳慷仁身上進(jìn)獄氣質(zhì)的導(dǎo)演，是《麻醉風(fēng)暴》的蕭力修。
吳慷仁在這部劇里飾演的醫(yī)生葉建德，是一個(gè)白切黑的角色。起初是一心濟(jì)世的正派良人，在替醫(yī)院背鍋、職業(yè)生涯盡毀、目睹學(xué)弟自殺后，他轉(zhuǎn)做醫(yī)療保險(xiǎn)員，利用制度漏洞設(shè)網(wǎng)布局，謀財(cái)害命。
當(dāng)年，入行只七八年的吳慷仁，已能演出一個(gè)人在信仰崩塌后那種茫然無(wú)助與撕心裂肺。
這個(gè)角色，也讓他拿下次年金鐘獎(jiǎng)的最佳男配角。
自去年《華燈初上》后，他出現(xiàn)在熒幕中的形象大都略帶幾分病態(tài)，徹底顛覆了觀眾對(duì)他痞帥柔情的固有印象。
演在風(fēng)月場(chǎng)所滾打的媽媽桑，他不單扮成女人模樣，連一顰一笑、一舉一動(dòng)都切膚入骨。
圖源｜《華燈初上》
演心理變態(tài)，他平時(shí)待女主（賈靜雯 飾）極其溫柔，把女主迷得暈頭轉(zhuǎn)向。但每到親密戲份，眼神便讓人分不清那是情欲還是病態(tài)的占有控制欲。
圖源｜《媽?zhuān)瑒e鬧了！》
最具顛覆意味的可能是《她和她的她》里性騷擾女同事的下賤男，那出強(qiáng)逼妻子（又是賈靜雯）吃意面的情節(jié)，看上去既有色情意味，又十分病態(tài)。
看完這部真的想沖進(jìn)熒幕狠揍吳慷仁
而以上這仨角色，不過(guò)只是近乎客串的配角而已。盡管如此，吳慷仁也都給到了90分以上的完成度，當(dāng)成完整的角色去演。
回看內(nèi)娛，能做到像他這般每走一小步都力求自我突破，既能演男又能扮女的中年男演員，似乎很難數(shù)出哪怕一個(gè)。
但你猜怎么著？
在吳慷仁40歲生日那天，他發(fā)文表示過(guò)去一年演了太多壞人，近期不會(huì)再演同類(lèi)角色。果然，待映的《富都青年》（李心潔制片），是他此前從未嘗試過(guò)的類(lèi)型——一個(gè)生活在社會(huì)底層的啞巴青年。
他仍在求變，讓觀眾看到更多元的演員吳慷仁。
說(shuō)到這不得不提一個(gè)有意思的現(xiàn)象：其實(shí)不止觀眾愛(ài)他，不少女演員也拿他當(dāng)合作首選——從林心如、賈靜雯到李心潔，這些轉(zhuǎn)做制片的女演員，都鐘愛(ài)與吳慷仁合作；小S之前在自己節(jié)目聊起賈靜雯和吳慷仁搭戲，也表示眼紅。
不過(guò)沒(méi)過(guò)多久，小S就在《此時(shí)此刻》和吳慷仁有了激吻戲份
誠(chéng)然，吳慷仁之所以能被稱(chēng)作“臺(tái)劇一哥”，除了個(gè)人努力（這部分飄之前寫(xiě)過(guò)一篇，這里就不展開(kāi)說(shuō)了），也離不開(kāi)外部環(huán)境的造就。
一方面，同期男演員紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)娛，臺(tái)娛所剩戰(zhàn)力不多；另一方面，Netflix、HBO等流媒體相繼投資救市，臺(tái)劇不再塑造偶像，開(kāi)始向嚴(yán)肅社會(huì)議題偏移，他恰好趕上了這班車(chē)。
而我們都知道，這類(lèi)型的劇本，在內(nèi)娛幾乎沒(méi)可能影視化、被搬上大銀幕和小熒屏。
就拿《模仿犯》《他是誰(shuí)》這種同類(lèi)劇來(lái)比較——
同是講述極端犯罪、公權(quán)力系統(tǒng)懲兇除惡的正義故事，《他是誰(shuí)》至多講述罪犯之邪惡、刑警之無(wú)畏，正邪被嚴(yán)格地分配在對(duì)立的立場(chǎng)兩邊。但《模仿犯》卻敢讓檢察官越出正義的邊界、犯原則性的錯(cuò)誤，承認(rèn)惡根植在人心中、黑暗永遠(yuǎn)不會(huì)消失。
無(wú)論是我還是這個(gè)世界
黑暗都不會(huì)消失
我們所能做的
是用更多的溫暖跟光去平衡
光是這一點(diǎn)，已經(jīng)決定了吳慷仁的演員生命，要比相當(dāng)一部分內(nèi)娛中年男演員來(lái)得豐滿(mǎn)。
更別說(shuō)他九年前那部《白蟻：欲望謎網(wǎng)》，為了演一個(gè)迷失在欲望中、患有戀物癖的男人，他不介意為戲犧牲，真身上演了7分鐘自慰片段。
內(nèi)娛不是沒(méi)有和他演技相當(dāng)?shù)闹心昴醒輪T，但未必有他那個(gè)氣質(zhì)和外形；同樣，氣質(zhì)和外形在他之上的，又未必能做到像他一般，有勇氣把自己打碎了再重建。
就算兩者都貼近，卻又礙于環(huán)境，無(wú)法拿到讓演員大膽放飛的同類(lèi)劇本。
這是內(nèi)娛的遺憾，也是內(nèi)娛的悲哀。
來(lái)源：鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)
