一個人干兩份工，Candy勉強(qiáng)可以應(yīng)付。
照顧女兒，實在分身乏術(shù)。
在香港，監(jiān)護(hù)人必須有足夠的時間與收入照顧兒童。
一旦被社署查到「疏于照看」，嚴(yán)重的可能剝奪撫養(yǎng)權(quán)。
無奈，Candy只能把女兒帶到公司。
沒想到，貪玩的細(xì)朱，打翻了僅剩的清潔劑原液。
市面上早已斷貨，趕工卻迫在眉睫。
Candy決定鋌而走險。
她瞞著窄哥，偷偷走黑市進(jìn)了一批假冒清潔劑。
本想瞞天過海，捱到正版清潔劑補(bǔ)上貨。
不成想，被上門調(diào)查的海關(guān)人員當(dāng)場抓獲。
病毒肆虐的當(dāng)口，卻頂風(fēng)造假。
窄哥的公司一時間登上全港的黑名單。
名聲臭了，公司也欠債倒閉。
作為老板，他還遭到起訟，甚至有可能要坐牢。
拂微塵
這部電影的人物塑造很值得玩味。
男主角和女主角，乍一看代表了兩種「極端」。
窄哥的形象，近乎完美。
他一個人抗下「造假」的罪責(zé)。
公司破產(chǎn)后，他賣掉了陪伴自己多年的面包車。
雖然自己也不富裕，仍分了一筆給Candy。
他早就知道Candy的手腳不干凈。
試工期，就撞見對方偷超市的冰淇淋。
但，他始終相信一個人能夠改過自新。
而Candy，則是壞得干脆。
行騙、偷竊、耍賴，連帶著女兒一起學(xué)壞了。
這樣的人物塑造會帶來一種別扭的觀感。
但，片中對貧窮的刻畫，彌補(bǔ)了這一漏洞。
多處細(xì)節(jié)，可見對底層生活的洞見力。
或許是一根煙。
收入減少，凡事都要節(jié)省。
窄哥舍不得買新的，就從煙灰缸里撿煙屁股抽。
又或許是一扇窗。
一日在過道轉(zhuǎn)角，Candy發(fā)現(xiàn)女兒躲在狹小的墻縫里。
那是她唯一能看到屋外風(fēng)景的地方。
以她們的條件，住不起有窗戶的房子。
Candy便帶著女兒畫了幅畫，特意多涂了幾扇窗。
貼在墻上數(shù)一數(shù)，也算過了癮。
幾滴眼淚，有著肯洛奇式的無奈。
母親去世后，窄哥忍不住痛苦了一場。
為了賺錢養(yǎng)家，他成日跑東跑西，仍然未能讓母親享福。
甚至，連母親有沒有高血壓、有沒有藥物過敏，都統(tǒng)統(tǒng)不知道。
他落入了貧困的怪圈，越努力反而越不幸。
一聲發(fā)問，又帶著日式小人物的迷茫。
疫情導(dǎo)致了經(jīng)濟(jì)蕭條，不少人離開了香港。
孩子不懂事，只是眼看著玩伴們一個又一個離開。
女兒的突然發(fā)問，令Candy不知所措。
「為什么他們能離開，我們就留在這兒？」
移民問題、階級分化，都太過于宏觀。
男女主二人都生活在底層，是社會中的兩粒微塵。
半推半就的人生，沒有被眷顧的未來。
「我一粒塵也不是，上天哪有空理我？」
但，面對生活的態(tài)度把人分成了不同的樣子。
本片關(guān)于貧窮的探討，也是一體兩面的。
Candy似乎是更機(jī)靈的那一個。
她會騙。
混跡于cos圈，她學(xué)會冒充「福利姬」。
十幾塊一打的內(nèi)褲、絲襪，抹上汗臭味。
隨后便掛在網(wǎng)上高價專賣，�？幽切┫虧窭�。
她還會偷。
疫情嚴(yán)重的時候，口罩極度短缺。
市面上一盒普通的兒童口罩，被炒到了600元。
很多貧窮的家庭只能用電鍋蒸口罩，重復(fù)使用。
一次在有錢人家里做清潔，Candy發(fā)現(xiàn)了許多嶄新的進(jìn)口口罩。
帶著僥幸心理，順走了幾盒。
結(jié)果還是被房主發(fā)現(xiàn)了。
面對窄哥的質(zhì)問，她未見悔改，反而理直氣壯地頂嘴。
「我窮，我有理」的心態(tài)，催生了唯利是圖的做派。
「窮就注定要等死嗎？」
相比之下，窄哥笨拙得多。
消毒劑短缺，他直接致電客戶取消訂單。
老實的樣子，讓一旁的Candy直翻白眼。
「哪有人這么老實全都說出來？」
聽到Candy稀釋消毒劑的提議，他一口拒絕。
缺斤少兩，客戶的確無法分別。
但，他的良心一清二楚。
「我能分辨」
疫情三年，我們見證了太多的光怪陸離。
天價蔬菜、核酸造假、哄抬藥價，無不透支著人與人間的信任。
以至于像窄哥的普通人，也變成了人為書寫的童話角色。
但，人會因為時局搖擺，善良的定義不該松動。
即使身為微塵，也要有尊嚴(yán)地漂浮。
「這個世界糟糕，不代表你要耍壞」
見眾生
不久前的金像獎上，吳鎮(zhèn)宇頒獎時的一句話引發(fā)熱議。
或真心吐露或玩諧音梗，都道出港片之無奈。
「香港電影青黃不接」
但其實，香港電影在近兩年已經(jīng)涌現(xiàn)出一波新生力量。
他們稱自己為「四字導(dǎo)演幫」。
《窄路微塵》的導(dǎo)演林森就是其中之一。
正這些新人導(dǎo)演拍出的「四字電影」，促成了香港電影的新繁榮。
票房方面，有吳煒倫執(zhí)導(dǎo)、黃子華主演的《毒舌律師》。
打破香港票房紀(jì)錄，成為首破億元影片。
獎項方面，有斬獲新晉導(dǎo)演的《正義回廊》，為鄭秀文拿下影后的《流水落花》。
與香港主流工業(yè)不同，「四字導(dǎo)演幫」立足于本土。
即使資金困難，仍不向?qū)彶榈皖^。
挑戰(zhàn)禁忌，直面當(dāng)下社會的現(xiàn)狀，觸摸當(dāng)代人的思潮。
《窄路微塵》，便是如此。
無論是匆匆行人臉上的口罩，還是墻上留下的標(biāo)語，無不直戳疫情的痕跡。
片中有一幕，令人震撼。
男女主二人接單，打掃一間「死人屋」。
逼仄的單間內(nèi)，一個大字的印記赫然矚目。
死者為何人，導(dǎo)演沒有交代。
或死于病毒，或死于封閉，都交由觀眾想象。
尸油滲進(jìn)床墊地板，刻下他生前的虛弱與猙獰。
最終成為一灘爛泥，被沖進(jìn)下水道。
這單生意，讓Candy沉默良久。
我們奮力在這個世界留下的痕跡，竟被如此輕易地洗刷干凈。
僅存的，似乎是一個無解的難題。
「做人這么辛苦為了什么？」
三年疫情，說長不長說短不短。
一場陣痛，需要持久的療傷，整個社會亟待心理重建。
尤其在目睹了那些刻骨銘心的人與事后，每個人的生活方式、思維模式都發(fā)生改變。
近年的國產(chǎn)電影，似乎格外熱衷宏大敘事。
而少見真正具有當(dāng)下性、共鳴感的普通人生活。
魯迅曾寫道：
我們都不大有記性。這也無怪，人生苦痛的事太多了，尤其是在中國。記性好的，大概都被厚重的苦痛壓死了；只有記性壞的，適者生存，還能欣然活著。
選擇遺忘的人，或許只是想活在當(dāng)下。
但，一代人的真相，又將由誰訴說？
《窄路微塵》的著力，其實很輕。
房子臟了，自然有人來清掃。
故人離去，新人住進(jìn)。
記錄苦難，未必要刻骨銘心，也不該刻意回避。
就像窄哥那句安慰。
能看見，就足夠了。
全文完。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
