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更新于2023-03-13 11:20:08 IP歸屬地:浙江
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有一個(gè)詞,叫“厚古薄今”。

大概是說(shuō),今時(shí)的人總覺(jué)得舊時(shí)的日子要好過(guò)今日,所謂孔子也要求周禮,所謂民國(guó)不如大清。

但放在電影上,你會(huì)覺(jué)得這個(gè)詞真是扯淡。

比如胡金銓。

這些年大家對(duì)胡金銓也算是逐漸重視起來(lái)了,在徐克、李安、許鞍華、吳宇森、賈樟柯等人的大力“鼓吹”下,大家好歹也能對(duì)這個(gè)名字耳熟能詳,但真正去看他的電影并看進(jìn)去的,能有幾個(gè)呢?

最近有一部胡金銓的紀(jì)錄片——

大俠胡金銓

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
時(shí)長(zhǎng)220分鐘,分為上下集。

導(dǎo)演找來(lái)了胡導(dǎo)生前的好友、徒弟們,想以此拼湊出他的一生。

豆瓣開(kāi)分。

但,紀(jì)錄片出了差不多十日,非但觀看的人數(shù)寥寥可數(shù),就連討論的人也不多。

可能在很多人的心里。

大概老一輩的人恭恭敬敬地供著可以,但要真的去了解,恐怕又會(huì)滿臉的嫌棄吧。

不過(guò)Sir也不信這個(gè)邪。

真正有價(jià)值的東西,放到哪個(gè)時(shí)代都應(yīng)該是有價(jià)值的。

只是希望這種被遺忘多年的價(jià)值。

在當(dāng)下,可以被重新找回來(lái)。

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了

“這就是大導(dǎo)演”

還是得啰嗦兩句,介紹一下胡金銓。

只要是熱愛(ài)武俠片、或是拍武俠片的導(dǎo)演,是真的沒(méi)辦法繞開(kāi)這個(gè)人。

甚至可以說(shuō),是他開(kāi)啟了一代“新武俠片”的美學(xué)創(chuàng)作。

從1966年第一部武俠片《大醉俠》開(kāi)始,他創(chuàng)作了一系列的武俠電影,如《俠女》《空山靈雨》《龍門(mén)客!贰吨伊覉D》《迎風(fēng)閣之風(fēng)波》《天下第一》《山中傳奇》《大輪回》《畫(huà)皮之陰陽(yáng)法王》等等。

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
△ 《俠女》獲得1975年的戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元金棕櫚提名

電影技法極為考究,鏡頭語(yǔ)言之前衛(wèi),服化道之精細(xì),武打動(dòng)作之美觀。

前無(wú)古人,后無(wú)來(lái)者。

就拿《俠女》中的一個(gè)鏡頭舉例。

那是徐楓飾演的楊之云,和白鷹飾演的算命先生被東廠番子追殺。

且打且退,忽見(jiàn)徐楓一個(gè)借力躍起,于竹林間閃轉(zhuǎn)騰挪,攀至一高處,猛然間倒刺下來(lái),一劍命中敵方要害。

仔細(xì)看。

當(dāng)徐楓在空中翻滾時(shí),其實(shí)動(dòng)作并不是統(tǒng)一的,無(wú)論是方位還是姿態(tài),分割來(lái)看并不連貫,但你在觀影時(shí)卻絲毫感覺(jué)不到突兀,為什么?

視線殘留原理。

人眼所看到的世界其實(shí)并不是這個(gè)世界本來(lái)的樣子,有時(shí)是大腦思維慣性,有時(shí)是物體在視網(wǎng)膜的殘影。所以當(dāng)胡金銓用抽幀的方式,并以1/4-1/3秒的短鏡頭來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)翻滾的場(chǎng)景時(shí),人的大腦,往往就默認(rèn)它是連貫的了。

在《胡金銓武俠電影作法》一書(shū)里,胡導(dǎo)詳細(xì)解釋了這一技術(shù)——

“把很少格數(shù)的膠片連接起來(lái),觀眾就會(huì)因?yàn)橐暰W(wǎng)膜殘像現(xiàn)象,而看到螺旋式的躍起了。”

“不管什么剪輯學(xué)說(shuō)也好,都認(rèn)為一個(gè)鏡頭八格膠片這么短,人腦根本不能掌握當(dāng)中的內(nèi)容,所以是不可以將這么短的鏡頭連續(xù)地接起來(lái)的。那是剪輯的金科玉律。其后,我在剪輯時(shí)卻像上面說(shuō)的那樣,將四格膠片的鏡頭連接起來(lái)。”

更有甚者。

我們?yōu)槭裁磿?huì)覺(jué)得這個(gè)鏡頭有這么強(qiáng)的逼迫感?

那是因?yàn)楹疸屧谶@14秒的時(shí)長(zhǎng)里,用了整整19個(gè)鏡頭,剪輯產(chǎn)生了速度感,而速度感很容易就調(diào)動(dòng)起觀眾的“爽感”。

于是如果你在大銀幕上看這個(gè)鏡頭,之迅疾之凌厲,很難不會(huì)想到李白寫(xiě)的那句“十步殺一人,千里不留行”,如此刁鉆迅疾的刺殺,又有誰(shuí)能阻攔得了呢?

也正是如此。

這部《俠女》在其后的幾十年間,不斷地被各大導(dǎo)演“抄”了個(gè)遍,“榨”了個(gè)干凈。

不提那些跟風(fēng)模仿的粗制濫造之作,只說(shuō)著名的。

有直接致敬的——

比如張藝謀的《十面埋伏》、譚家明的《名劍》、陸陽(yáng)的《繡春刀2》和李安的《臥虎藏龍》。

李安曾說(shuō):

胡金銓啟發(fā)了我

影響我最深的就是所謂的“氣韻”

還有空間處理的美學(xué),視覺(jué)感

以及角色之間的關(guān)聯(lián)互動(dòng)

本質(zhì)上來(lái)說(shuō)

我認(rèn)為這些比武打動(dòng)作更重要

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
于是《臥虎藏龍》里致敬胡金銓的地方不少,但致敬《俠女》的,恐怕就是周潤(rùn)發(fā)與章子怡竹林那一場(chǎng),不同的是,李安到底有想法,把這樣的場(chǎng)景加諸了欲望的隱喻。

有學(xué)習(xí)抽幀技巧的——

比如王家衛(wèi)的《旺角卡門(mén)》。

動(dòng)作指導(dǎo)董瑋說(shuō),里面黑幫廝殺壓縮空間的處理方法是來(lái)自胡金銓的電影。

有學(xué)習(xí)剪輯技術(shù)的——

比如徐克的大部分武俠片。

徐克說(shuō)了一件事,有一次他給朋友放胡金銓的電影,朋友一語(yǔ)中的——那不是跟你的電影這么像的?

徐克也不含糊:

對(duì),我是他的靈魂灌注在我身上的一種結(jié)果。

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
△ 徐克在得克薩斯州的大學(xué)念書(shū)時(shí),他的研究命題就是胡金銓的電影

最明顯的就是《新龍門(mén)客!贰

雖然本片翻拍自胡金銓的另兩部作品——《龍門(mén)客棧》與《迎春閣風(fēng)波》,但看換個(gè)鏡頭——

角色從轎子里飛出去。

或者,一掌下去轎子四分五裂。

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
這些技巧,在1970年拍《俠女》的時(shí)候也用過(guò)了,但怕觀眾說(shuō)他抄襲,結(jié)果愣是給刪了。

石雋(胡金銓“御用”男主之一)也曾聊起過(guò)——

《俠女》之中,有一個(gè)鏡頭——那是王瑞在轎子躍出來(lái)的場(chǎng)面,為了表達(dá)他功夫了得,那個(gè)轎子的頂向上飛開(kāi),而轎的四面就向外飛散——事實(shí)上是胡導(dǎo)演先拍的,但由于胡導(dǎo)演拍這部片拍得久,所以未公映已有人向模仿了和公映了......結(jié)果胡導(dǎo)演拍了也不用那個(gè)鏡頭,因?yàn)樗掠^眾以為他模仿別人的影片。

有的導(dǎo)演學(xué)習(xí)鏡頭與音樂(lè)的配合——

比如吳宇森的《英雄本色》和《變臉》。

《英雄本色》是港片暴力美學(xué)的杰作之一。

槍聲結(jié)束,音樂(lè)才緩緩響起,觀眾被壓抑、震懾的感情在此刻突然釋放。

而這個(gè)節(jié)奏,也是從胡金銓學(xué)來(lái)的。

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
有的導(dǎo)演學(xué)習(xí)打斗的真實(shí)感——

徐浩峰的《師父》,一招一式后,停頓“亮相”,強(qiáng)調(diào)了武打的真實(shí),性命攸關(guān)之時(shí),每一招都是經(jīng)過(guò)深思熟慮,蓄勢(shì)待發(fā)。

胡金銓也是如此。

哪有那么多飛天遁地的奇妙武功,不還是一招一式見(jiàn)真章。

送出的每一招,都要精打細(xì)算,直逼敵手要害。

也難怪徐浩峰說(shuō):“我心目中最理想的武俠片是胡金銓先生的作品,我是他的“私淑”(敬仰其人的學(xué)問(wèn)、人品,雖然未得到他本人的親自傳授卻把他當(dāng)作自己的老師)弟子。

所以,哪怕是一部《俠女》,都像一個(gè)百寶箱。

就連影評(píng)人舒琪也說(shuō):“《俠女》是武俠界的《2001太空漫游》,到現(xiàn)在還沒(méi)有人可以超過(guò),絕對(duì)沒(méi)有一個(gè)人,沒(méi)有一場(chǎng)戲,可以超越胡導(dǎo)演,可以超越《俠女》。”

不客氣地說(shuō),他就是所有人的老師。

沒(méi)有他,就沒(méi)有徐楓,也可能不會(huì)有厚重的《霸王別姬》。

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沒(méi)有他,也許就不會(huì)有許鞍華,以及香港新浪潮的代表——《投奔怒!贰

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
△ 《投奔怒!帆@得第二屆金像獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)

其他人呢?

洪金寶至今回憶起胡金銓依然是一副孩童心態(tài):

我都告訴你六十幾尺我害怕啊

你還叫我跳

你拍我的影子為什么一定是要我跳呢?

胡叔叔我有對(duì)不起你的地方嗎?

你要這樣對(duì)我

秦沛至今談起胡金銓對(duì)他的“壓榨”還一臉驕傲:

演員、副導(dǎo)、助理制片

推車(chē)、放煙

全都都干上了

再說(shuō)一個(gè)小故事。

吳宇森認(rèn)識(shí)胡金銓,是因?yàn)楹鷮?dǎo)拍自己的處女作《大地兒女》。

他在這部電影里只是個(gè)群演,演一個(gè)日本兵。

本就是鏡頭一掃而過(guò)的“擺設(shè)”,可,胡金銓叫來(lái)所有臨時(shí)演員,告訴他們,扣子應(yīng)該這樣扣,槍?xiě)?yīng)該怎么拿。

正好,他就站在了吳宇森的面前,用他做示范。

這么小小的事情他都做

很細(xì)心

真的對(duì)每一樣都很認(rèn)真

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
胡金銓也許不知道的是,他的“細(xì)心”會(huì)為19歲的吳宇森心里埋下種子。

讓那時(shí)候的吳宇森才恍然大悟:

原來(lái),這個(gè)就是大導(dǎo)演。

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
當(dāng)吳宇森也成為大導(dǎo)演時(shí)。

不知他是否會(huì)有那么一瞬間,回想起來(lái),成為一個(gè)大導(dǎo)演的威嚴(yán)與認(rèn)真。


“可不能違背原則”

看到這里,你或許會(huì)想:這大概就是天才吧。

領(lǐng)先于一個(gè)時(shí)代,并在后世不斷被人以各種方式模仿。

但真的只用“天才”這個(gè)詞就能解釋得了嗎?顯然不是。

《刺客聶隱娘》。

侯孝賢在拍攝過(guò)程中被媒體號(hào)稱是“等風(fēng)來(lái)”的導(dǎo)演——

“一般的景都搭在攝影棚里,我不行,我要把景都搭在敞開(kāi)的室外,只有這樣,才能讓自然的光、自然的風(fēng)透進(jìn)來(lái)。做戲服的絲綢,是我們從印度買(mǎi)回來(lái)的,絲綢的顏色和質(zhì)地,是只能在自然光源下表現(xiàn)的。”

可,早在60年代的武俠片里胡金銓早就開(kāi)始等,等風(fēng),等光,等一個(gè)正確的畫(huà)面。

沒(méi)錯(cuò)。

胡金銓之所以可以達(dá)到如此的成就,除卻了所謂天才之外,更重要的是他的“偏執(zhí)”。

偏執(zhí)地做到任何事情都要親力親為。

偏執(zhí)地要求每一件道具每一個(gè)行為都還原歷史。

偏執(zhí)地等待每一片云的到來(lái)。

這不僅是對(duì)投資方的挑戰(zhàn),更是對(duì)那個(gè)時(shí)代的挑戰(zhàn)。

舉幾個(gè)“變態(tài)”的例子。

《龍門(mén)客!,客棧外的影壁墻上這個(gè)白圈是干嘛的。

是東廠做的記號(hào),還是酒家的標(biāo)記?都不是。

胡金銓解釋說(shuō),這是用來(lái)防狼的。

在大西北還會(huì)看到這樣的圓圈,不過(guò)已經(jīng)沒(méi)有人知道為什么要畫(huà)這些圓圈了。

這種細(xì)節(jié)都要管?

別急,還有更“變態(tài)”的呢。

向古畫(huà)借鑒服化道,就是胡金銓常干的事。

《畫(huà)皮之陰陽(yáng)法王》被網(wǎng)友扒出來(lái),是“抄”了《韓熙載夜宴圖》。

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
△《韓熙載夜宴圖》

《山中傳奇》里石雋背的“行李箱”,也是根據(jù)《玄奘取經(jīng)圖》設(shè)計(jì)的。

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
△ 當(dāng)然,之后也用在《倩女幽魂》里

為了做“錦衣衛(wèi)”和“東廠”的服裝,胡金銓專門(mén)去故宮博物院查“出警圖”和“入曄圖”(明朝皇帝出巡和回宮的畫(huà))。

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△ 《出警入蹕圖》 局部

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△胡金銓根據(jù)國(guó)畫(huà)畫(huà)的手稿

這兩張圖很大,有幾百尺長(zhǎng),內(nèi)容也非常詳細(xì);問(wèn)題就是太詳細(xì)了,畫(huà)上有五百多人,看了半天也找不出哪個(gè)是番子,誰(shuí)是錦衣衛(wèi)。

多虧一位館員幫忙,找到了一張錦衣衛(wèi)千戶的畫(huà)像,工筆,很詳細(xì),確實(shí)像明史上所描寫(xiě)的樣子:“著紅底繡錦衣,配倭刀......”

你想想,假如電影里出現(xiàn)一個(gè)武將,身穿紅底花袍子,腰里掛著日本武士刀,雖是寫(xiě)實(shí),觀眾一定罵街!我就為了《龍門(mén)客!防锏“斗笠”挨過(guò)罵,硬說(shuō)是日本式的?傊渲懈士,一言難盡。ǔ鲎浴逗疸屨勲娪啊罚

諷刺的是,這根據(jù)古畫(huà)上“查”回來(lái)的資料,做的服飾還不免被觀眾罵“賣(mài)國(guó)”。

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
△ 斗笠原型出自李思訓(xùn)《明皇幸蜀圖》

△ 《龍門(mén)客!防镌獍ちR的“斗笠”

那這份“認(rèn)真”有用嗎?

有用。

其一,真實(shí)。

錦衣衛(wèi)在古畫(huà)上是紅底錦繡衣,那就按照古畫(huà)上的做。

大俠入鏡時(shí)不靠臺(tái)詞,眼神,動(dòng)作。

就兩根飄帶,就將觀眾帶入戲里。

我聽(tīng)到后面的觀眾一直說(shuō)

你看 那個(gè)飄帶是(多)很接近

我們武俠世界里的東西

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
其二,是顏色沖突。

《俠女》這一鏡頭里,前景暗色,后景的錦衣衛(wèi)卻身穿紅、黃兩色的制服,一撩下袍露出自己的錦緞下擺。

雖然畫(huà)面被面前的石頭故意遮擋了一半。

但,觀眾的注意力還是非常容易地被這幾道鮮艷的顏色所吸引。

在這樣的主觀(俠女)視角鏡頭里,不至于失了追蹤的重點(diǎn),又能突出人物動(dòng)作。

對(duì)于服飾、道具的認(rèn)真,李安對(duì)于胡金銓的一絲不茍,著實(shí)嘆為觀止。

我們現(xiàn)在已經(jīng)做不出“正確”的服裝

他所有的設(shè)計(jì),都有自己的小巧思。

再比如,搭建《俠女》里的將軍府。

在胡金銓的筆記里寫(xiě)道:王府也不過(guò)五間門(mén)臉,門(mén)口不宜太高,太高則“違制”,在古代會(huì)犯法。

“二進(jìn)”是“垂花門(mén)”或中門(mén),平時(shí)不開(kāi),除非皇帝或王公來(lái)。

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
這種細(xì)節(jié),觀眾會(huì)在意嗎?

他就得過(guò)自己這關(guān)。

你甚至無(wú)法想象,一個(gè)導(dǎo)演,會(huì)帶著男女主角為將軍府里的布景做舊。

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
面對(duì)這樣“軸”的認(rèn)真。

倪匡也說(shuō):“太認(rèn)真了‘乎’? 還是應(yīng)該就要這樣認(rèn)真? 我也一直沒(méi)有定論,但胡金銓就是那樣認(rèn)真,卻可以肯定。

為什么?

要知道,那是一個(gè)商業(yè)快餐的時(shí)代。

彼時(shí)邵氏已經(jīng)站穩(wěn)霸主地位,開(kāi)始“節(jié)衣縮食”,于是邵氏出品,一件戲服幾十個(gè)角色穿,一處布景幾十部電影用,制作周期縮短,制作成本減少,務(wù)求越快越好。

原因很簡(jiǎn)單:觀眾不在乎。

看電影就是圖個(gè)樂(lè),還在乎這個(gè)跪拜禮到底符不符合明朝的范式?

于是,那個(gè)時(shí)代的胡金銓就像一個(gè)格格不入的倔強(qiáng)的偏執(zhí)狂,你說(shuō)文人氣質(zhì)也好,匠人情懷也罷,但他就是那么一件件道具、一處處細(xì)節(jié)反復(fù)推敲。

對(duì)他來(lái)說(shuō)。

得過(guò)自己的這一關(guān),才是真正對(duì)得起自己“以此為生”的本事。

我是以此為生吶,當(dāng)然不能太過(guò)清高

不過(guò),我總是不違背幾個(gè)大原則

好像不粗制濫造等等

至于好不好那是另一回事

不過(guò),可不能違背原則

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
所以,也難怪徐克會(huì)說(shuō)——

很多東西我們沒(méi)有法子做到

并非是技術(shù)問(wèn)題

是一個(gè)精神上的問(wèn)題

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
缺的不是技術(shù)。

而是缺少死磕出一部好電影的精神和堅(jiān)持。


時(shí)不我待

但可惜的是。

無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在,逆潮流而動(dòng),哪怕是領(lǐng)先于這個(gè)時(shí)代的人,都不會(huì)被世人肯定。

畫(huà)家尚可以繪畫(huà),作家尚可以寫(xiě)作,但電影呢,卻是一場(chǎng)耗資巨大的創(chuàng)作,為了錢(qián),天才也得低頭。

于是《俠女》被刪減了21分鐘上映時(shí),胡金銓也得默默承受。

于是為了生計(jì),他也不得不拍那部口碑很差的喜劇片,《終生大事》。

于是,最后一部《畫(huà)皮之之陰陽(yáng)法王》里,后半段你幾乎看不出胡金銓的影子。

但即便如此,在有限的空間里,他依然沒(méi)有放棄藝術(shù)上的追求。

用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō),他一直在玩一些很新的東西。

畫(huà)面動(dòng)的對(duì)比。

空間內(nèi)的交錯(cuò)。

光線的彰顯。

通過(guò)煙霧產(chǎn)生丁達(dá)爾效應(yīng),達(dá)到淺及深的顏色層次對(duì)比。

通過(guò)竹林的“隔斷”,產(chǎn)生了“瘦、露、透”的特點(diǎn)。

或是,鏡頭外的隱喻——

又或是,人物行進(jìn)中與景別呈現(xiàn)出水墨畫(huà)般的融合——

甚至用負(fù)片的方式,體現(xiàn)打斗場(chǎng)面的血腥、殘忍——

處處是好。

可我們還是知道的太晚了。

就像胡金銓的一生。

從高官子弟,到流落香港,從打工糊口,到成為導(dǎo)演,從賣(mài)座導(dǎo)演,到無(wú)人投資,幾十年的時(shí)光沉浮,臨到最后,終于找到投資,準(zhǔn)備開(kāi)拍一生的夢(mèng)想《華工血淚史》時(shí),卻又因?yàn)榈诙涡呐K病手術(shù)失敗,去世。

在去世時(shí),卡里的錢(qián)不過(guò)一千來(lái)塊。

拿到手微薄的退休金,也都變成了他家里的藏書(shū)。

這片一出,我看到中國(guó)影史被改寫(xiě)了
Sir想起《俠女》里,那一句“天下之大,我已無(wú)處容身”的臺(tái)詞,這是否也已經(jīng)述盡了自己半生坎坷?

無(wú)人得知。

有記者問(wèn)他,《俠女》里的到底什么是“俠”?

胡金銓解釋到,“我的電影并不是指為正義而戰(zhàn)的女人。她是個(gè)被追殺的女人,是個(gè)被通緝的女人。徐楓演的俠女不是站在政府那邊的,她是逃亡的犯人。”

胡金銓的“俠”,并沒(méi)有徐克那般大開(kāi)大合,有著“滄海一聲笑”的那種隨意與豁達(dá),反而是面對(duì)命運(yùn)有種無(wú)處安放的倉(cāng)惶與不安。

他將“俠之大義”落在了“人”的身上。

俠,不是救世巨星,不是大口喝酒吃肉的豪氣沖天。

而是,有淚,有血的人。

△ 《新龍門(mén)客!愤@一滴淚才真的將邱莫言的角色立住

說(shuō)一個(gè)《俠女》的結(jié)尾吧。

在楊之云(徐楓 飾)與石門(mén)樵(白鷹 飾)合力打敗東廠的追兵時(shí),胡金銓給了這個(gè)結(jié)尾一個(gè)大遠(yuǎn)景。

沒(méi)有打倒壞人后的英雄高光。

而是在荒無(wú)人煙的山坡里,兩個(gè)宛如螻蟻一般的小人,爬上山找到逃生之路。

石門(mén)樵還中途摔了一跤,倒了下去,又慢慢再爬起來(lái)。

若是說(shuō)這些人是“俠”,倒不如說(shuō),這都是“人”。

從“人生”里參悟了“俠”之道,才是真實(shí)。

沒(méi)錯(cuò),現(xiàn)在人人都說(shuō)“俠客已死”。

就連武俠片,都已經(jīng)很難再上院線,而幾乎變成流媒體專屬了。

但我們看武俠片真的是因?yàn)槟切┥咸烊氲氐奈涔幔?/div>
更多的。

是因?yàn)樵谀切﹤b客身上,我們能看到理想中的,更好的“人”。

他們也有各自不同的缺點(diǎn)。

但同時(shí),他們更有我們期盼的那些品質(zhì):從骨子里就奉行著快意恩仇鋤強(qiáng)扶弱的原則,追尋一種絕對(duì)的正義。

而這,也是我們現(xiàn)實(shí)中急缺的。

同樣。

我們現(xiàn)在聊胡金銓,真的只是在贊嘆一個(gè)天才嗎?

更多的,是因?yàn)樗哪欠輰?duì)電影的認(rèn)真,對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著在當(dāng)下華語(yǔ)影壇已經(jīng)極度稀缺了。

沒(méi)有人會(huì)再為一件沒(méi)有人知道的衣服查閱大量的古籍。

更沒(méi)有人會(huì)在周遭朋友一個(gè)個(gè)投身商業(yè)大潮,賺得盆滿缽滿的時(shí)候,依舊在堅(jiān)持,要“讓電影成為獨(dú)立的藝術(shù)”。

先行者或許可以被時(shí)代誤解。

但他留下的精神,不該被這么快遺棄。

來(lái)源:鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)
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