來(lái)自：愛(ài)上阿根廷探戈進(jìn)入
Marcelo_tango樓主
05-19 11:0938
阿根廷探戈故事：現(xiàn)代探戈音樂(lè)的推手—皮亞佐拉(1)
阿斯托爾?潘塔萊昂?皮亞佐拉（西班牙文：?stor Pantaleón Piazzolla，1921年3月11日－1992年7月5日），阿根廷作曲家以及班多紐手風(fēng)琴（Bandoneon）演奏家。作為作曲家的皮亞佐拉，以全方位系統(tǒng)的古典音樂(lè)訓(xùn)練為基礎(chǔ)，創(chuàng)造性地融合傳統(tǒng)古典音樂(lè)與爵士樂(lè)的作曲風(fēng)格，將探戈音樂(lè)從通俗流行的舞蹈伴奏音樂(lè)提升為可以單獨(dú)在舞臺(tái)上展示的具有高度藝術(shù)性，并能表達(dá)深刻哲理的純音樂(lè)形式，并由此創(chuàng)立了「新探戈音樂(lè)」（Tango Nuevo）樂(lè)派，成為阿根廷文化的代表人物之一，以及南美音樂(lè)史上的重要人物。在阿根廷，皮亞佐拉被尊稱為「了不起的皮亞佐拉」（el gran Piazzolla）「探戈之父」。
音樂(lè)生涯
皮亞佐拉於1921年誕生於阿根廷馬德普拉塔的一個(gè)意大利裔的家庭，由於經(jīng)濟(jì)困窘，在其幼年時(shí)，舉家搬遷至美國(guó)紐約。皮亞佐拉遂於美國(guó)紐約度過(guò)其童年時(shí)期，并得到機(jī)會(huì)接觸古典音樂(lè)（尤其是巴赫的音樂(lè)）、探戈音樂(lè)、爵士音樂(lè)等多種風(fēng)格，與此同時(shí)也開(kāi)始演奏班多紐手風(fēng)琴，并於13歲時(shí)得到當(dāng)時(shí)旅美的著名阿根廷探戈音樂(lè)演奏家Carlos Gardel的邀請(qǐng)加入其演奏團(tuán)，以及在其探戈主題的電影中獲演一個(gè)配角。
1937年，皮亞佐拉家族遷回阿根廷，已經(jīng)有了相當(dāng)音樂(lè)基礎(chǔ)的皮亞佐拉和專業(yè)音樂(lè)人士有了更多的機(jī)會(huì)，并展露了作為手風(fēng)琴演奏家的驚人才能。其時(shí)，皮亞佐拉所崇拜的世界級(jí)鋼琴演奏家阿圖爾?魯賓斯坦亦旅居阿根廷，皮亞佐拉為其寫(xiě)作了一首鋼琴曲，并當(dāng)面求教。魯賓斯坦雖然并不認(rèn)為這是一首成功的作品，但積極鼓勵(lì)皮亞佐拉正規(guī)而系統(tǒng)地學(xué)習(xí)音樂(lè)，走上專業(yè)的道路。[1]
在魯賓斯坦的鼓勵(lì)下，皮亞佐拉拜阿根廷著名的作曲家希納斯特拉(A. Ginastera)為師，按照正規(guī)音樂(lè)學(xué)院的教學(xué)法學(xué)習(xí)鋼琴、作曲等專業(yè)，并取得了一定的作曲家的聲望，為日後的創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)。皮亞佐拉在阿根廷的音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)後，曾一度放棄探戈音樂(lè)，專心於古典音樂(lè)世界，并以青年作曲家的才華引起當(dāng)?shù)刈髑绲牟毮?，并贏得機(jī)會(huì)前往法國(guó)巴黎，拜著名作曲家娜迪亞?布朗熱(Nadie Boulanger)為師，繼續(xù)深造。
在歐洲，皮亞佐拉仍打算隱瞞自己曾作為探戈音樂(lè)家活動(dòng)的經(jīng)歷，認(rèn)為當(dāng)一名探戈音樂(lè)家是一種恥辱，而想一心投入純正的古典音樂(lè)世界，但這個(gè)想法遭到其老師布朗熱言辭激越的強(qiáng)烈反對(duì)。當(dāng)布朗熱了解到皮亞佐拉在探戈音樂(lè)中的才華後，慍怒地打消了皮亞佐拉放棄探戈的想法，熱忱地鼓勵(lì)皮亞佐拉大膽地在探戈的世界中耕耘出一塊新的土地。無(wú)論對(duì)於皮亞佐拉，還是對(duì)於探戈音樂(lè)藝術(shù)，甚至世界音樂(lè)史而言，這個(gè)後來(lái)被證明為富有遠(yuǎn)見(jiàn)的建議是具有歷史意義的，因?yàn)閺拇似喿衾まD(zhuǎn)了探戈不能作為純粹的「藝術(shù)音樂(lè)」存在，而只是一個(gè)存在於「社會(huì)底層」的「骯臟下流的詞語(yǔ)」[2]的錯(cuò)誤觀念，將其全部才能投入到這塊他既熟悉而又有天分的領(lǐng)域中去。
此後，皮亞佐拉在巴黎以很大的熱情投入探戈音樂(lè)的創(chuàng)作中，打破了傳統(tǒng)探戈音樂(lè)的一些窠臼，將現(xiàn)代化的古典、爵士等先進(jìn)音樂(lè)技法融入探戈中。除作曲之外，他本人亦積極參與演奏，并采用了站立式的新的手風(fēng)琴演奏方法，由於其音樂(lè)形式過(guò)於新潮，內(nèi)容迥異於傳統(tǒng)程式化的探戈，內(nèi)涵更遠(yuǎn)比舊形式豐富，引發(fā)了部分聽(tīng)眾的不解與不滿，甚至發(fā)展為毆打事故，但皮亞佐拉終於找到了嚴(yán)肅音樂(lè)和探戈音樂(lè)相互結(jié)合的最有效方式：用探戈的激情來(lái)構(gòu)架嚴(yán)肅音樂(lè)。[1]
從歐洲學(xué)成歸國(guó)的皮亞佐拉已是一個(gè)成熟的作曲家了。1955年，他在阿根廷創(chuàng)建了「布宜諾斯艾利斯八重奏」的探戈演奏團(tuán)體，并革命性地引進(jìn)了如下樂(lè)器編制，從而改變了探戈樂(lè)團(tuán)傳統(tǒng)的音響效果：
兩把班多紐手風(fēng)琴；
兩把小提琴；
低音提琴；
大提琴；
鋼琴；
電結(jié)他。
20世紀(jì)60年代是皮亞佐拉創(chuàng)作的高峰期，其諸多代表性的探戈組曲均在此時(shí)誕生。如同在巴黎一樣，在阿根廷，皮亞佐拉的探戈音樂(lè)起初也遭到了人們的不解和排擠，但隨著時(shí)間的流逝，越來(lái)越多的人理解到皮亞佐拉音樂(lè)的意義，最終將皮亞佐拉的音樂(lè)視作阿根廷文化中極有代表性的瑰寶。
皮亞佐拉一生共創(chuàng)作了300多部探戈作品，以及世界上的第一部「探戈歌劇」(Operita de Tango)《布宜諾斯艾利斯的瑪莉亞》(Maria de Buenos Aires)。
從20世紀(jì)70年代後期開(kāi)始，皮亞佐拉旅居意大利，這是他創(chuàng)作的第二個(gè)高峰期，也是其演奏藝術(shù)爐火純青的集大成時(shí)期。1990年，皮亞佐拉在巴黎罹患中風(fēng)，作曲事業(yè)遂告結(jié)束。1992年，皮亞佐拉病逝於阿根廷首都布宜諾斯艾利斯。